{"id":85520,"date":"2019-04-23T11:59:23","date_gmt":"2019-04-23T11:59:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.filharmonikusok.hu\/?post_type=artists&p=85520"},"modified":"2020-04-22T09:36:30","modified_gmt":"2020-04-22T09:36:30","slug":"wolfgang-amadeus-mozart","status":"publish","type":"artists","link":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/artists\/wolfgang-amadeus-mozart\/","title":{"rendered":"Wolfgang Amadeus Mozart"},"content":{"rendered":"

(Eredeti teljes neve: Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus, 1756. janu\u00e1r 27. Salzburg, – 1791. december 5. B\u00e9cs) <\/strong><\/p>\n

Fantasztikus zenei tehets\u00e9g\u00e9t apja, aki kiv\u00e1l\u00f3 heged\u0171m\u0171v\u00e9sz, zeneszerz\u0151 \u00e9s pedag\u00f3gus volt, igen kor\u00e1n felfedezte. Leopold Mozart sz\u00e9lesk\u00f6r\u0171 zenei ismeretekkel l\u00e1tta el a csodagyermek Mozartot. Hosszabb-r\u00f6videbb utaz\u00e1sokat tettek, hogy a kis Mozart zsenij\u00e9t menn\u00e9l t\u00f6bb helyen bemutathass\u00e1k.<\/p>\n

Els\u0151 komolyabb \u00fatjuk 1762 janu\u00e1rj\u00e1ban 3 h\u00e9tre M\u00fcnchenbe vezetett. Szeptemberben B\u00e9csbe utaztak; \u00fatk\u00f6zben Passauban \u00e9s Linzben \u00e1lltak meg koncertezni. Mozart\u00e9knak B\u00e9csben azonnal jelentkezni\u00fck kellett a cs\u00e1sz\u00e1ri csal\u00e1dn\u00e1l s diadalainak sorozat\u00e1t csak v\u00f6rhenyben val\u00f3 megbeteged\u00e9se akasztotta meg; felgy\u00f3gyul\u00e1sa ut\u00e1n magyar m\u00e1gn\u00e1sok megh\u00edv\u00e1s\u00e1ra Pozsonyba utazott, majd visszat\u00e9rve a cs\u00e1sz\u00e1rv\u00e1rosba, vend\u00e9gszerepl\u00e9s\u00e9t Kinsky gr\u00f3fn\u0151 egyik \u00fcnnep\u00e9ly\u00e9n fejezte be.<\/p>\n

A b\u00e9csi laikus k\u00f6r\u00f6k a 6 \u00e9ves csod\u00e1ban els\u0151sorban nem a zenei \u00e9rt\u00e9keket, hanem ink\u00e1bb a kis “ezermestert” b\u00e1mult\u00e1k. Mozart viszont – mikor a k\u00edv\u00e1ncsi Ferenc cs\u00e1sz\u00e1r \u00f3haj\u00e1ra pl. kend\u0151vel eltakart klaviat\u00far\u00e1n, vagy “egy ujjal” kellett zongor\u00e1znia\u00a0– a gyermeki elfogulatlans\u00e1g hangj\u00e1n k\u00f6vetelte: h\u00edvj\u00e1k el Wagenseilt a h\u00edres b\u00e9csi zongoram\u0171v\u00e9szt, \u0151 annak akar j\u00e1tszani, mivel “az \u00e9rt hozz\u00e1”. A laikus b\u00e1mul\u00f3knak k\u00f6nny\u0171 kis men\u00fcetteket j\u00e1tszott, Wagenseilnek concert\u00f3t.<\/p>\n

Mag\u00e1nak a b\u00e9csi zongorakir\u00e1lynak szon\u00e1t\u00e1i is (s \u00e1ltal\u00e1ban a b\u00e9csi zongoramuzsika) el\u00e9g megem\u00e9szteni val\u00f3t adtak az 1763-ben r\u00f6vid salzburgi\u00a0 pihen\u0151re visszavonul\u00f3 Mozartnak. Benn\u00fck a t\u00e1ncform\u00e1k, melyek Mozart teremt\u0151k\u00e9pzelet\u00e9nek els\u0151 j\u00e1tsz\u00f3terei voltak, m\u00e9g nem vesztettek annyira jelent\u0151s\u00e9g\u00fckb\u0151l, mint Ph. E. Bach \u00e9szak-n\u00e9met, szigor\u00fa m\u0171v\u00e9szet\u00e9ben. Wagenseil D. Scarlatti virtuozit\u00e1s\u00e1n megterm\u00e9keny\u00fclt fant\u00e1zi\u00e1ja sz\u00edvesen elj\u00e1tszadozott azokkal a n\u00e9pies osztr\u00e1k mot\u00edvumokkal, melyek otthonosan csengtek a salzburgi csodagyermek f\u00fcl\u00e9ben.<\/p>\n

A wagenseili hat\u00e1sra azut\u00e1n a benyom\u00e1sok val\u00f3s\u00e1gos z\u00e1pora k\u00f6vetkezett azon a nagyszab\u00e1s\u00fa m\u0171v\u00e9szk\u00f6r\u00faton, melyre 1763. j\u00fanius 9-\u00e9n indult a Mozart-csal\u00e1d. J\u00fanius 12-\u00e9n M\u00fcnchenbe \u00e9rkeztek, m\u00e1snap Mozart m\u00e1r a v\u00e1laszt\u00f3fejedelem nymphenburgi kast\u00e9ly\u00e1ban j\u00e1tszott \u00e9s hallotta heged\u00fclni a h\u00edres Tomasinit. Ut\u00e1na Augsburgban rendezett 3 hangversenyt. A v\u00e1rosban tanulm\u00e1nyozhatta az olasz G. A. Pagannellinek vil\u00e1giasan k\u00f6nnyed zen\u00e9j\u00e9t. \u00datja innen Ludwigsburgba vezetett, ahol nem jutott ugyan a szesz\u00e9lyes f\u00e9ny\u0171z\u0151 herceg el\u00e9, azonban megismerkedett kora egyik legnagyobb zenek\u00f6lt\u0151j\u00e9vel, Jommellivel \u00e9s hallotta Nardini t\u00f6k\u00e9letesen kiegyenl\u00edtett, salaktalan t\u00f3nus\u00fa heged\u0171j\u00e1t\u00e9k\u00e1t.<\/p>\n

M\u00e9g nevezetesebb \u00e9lm\u00e9ny v\u00e1rt Mozartra Schwetzingenben: a vil\u00e1gh\u00edr\u0171 mannheimi zenekar, melyet j\u00fal. 18-\u00e1n a tisztelet\u00e9re rendezett akad\u00e9mi\u00e1n b\u00e1mulhatott meg, J. B. Wendlingnek, a kiv\u00e1l\u00f3 fuvolam\u0171v\u00e9sznek virtu\u00f3z produkci\u00f3ival egy\u00fctt. A k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 virtu\u00f3zok gyermekre gyakorolt hat\u00e1s\u00e1t nem szabad lebecs\u00fcln\u00fcnk. A kiv\u00e1l\u00f3 sz\u00f3list\u00e1k j\u00e1t\u00e9k\u00e1ban a hangszer karaktere mindig fokozott m\u00e9rt\u00e9kben \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl, olyan zenekar pedig, mint a mannheimi, ragyog\u00f3an p\u00e9ld\u00e1zhatta, mint alakulnak ki a karakter\u00fcket tiszt\u00e1n \u00e9rv\u00e9nyes\u00edt\u0151 egyes hangszerek t\u00f6k\u00e9letes egy\u00fcttes\u00e9b\u0151l a legpazarabb \u00f6sszhat\u00e1sok. Mozart ezeken a virtu\u00f3z produkci\u00f3kon kereszt\u00fcl k\u00f6zelebb f\u00e9rk\u0151zhetett a k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le hangszerek saj\u00e1tos szellem\u00e9hez, hogy majdan felfedezhesse a hangszer “lelk\u00e9t”, a hangsz\u00ednek kombinat\u00edv \u00e9s szolisztikus sz\u00e9ps\u00e9g\u00e9t, olyan m\u00e9lyen, ahogy azt el\u0151tte senki sem cselekedte. Innen Br\u00fcsszelbe utaztak. (Heidelbergen, Mainzon, Frankfurton – itt Goethe is hallatta -, Koblenzen, Bonnon, K\u00f6ln\u00f6n \u00e9s Aachenen kereszt\u00fcl \u00e9rkeztek, minden\u00fctt p\u00e9ld\u00e1tlan sikert arattak.)<\/p>\n

A k\u00f6vetkez\u0151 \u00e1llom\u00e1s, november 18-\u00e1n m\u00e1r P\u00e1rizs volt. Itt von Eyck bajor k\u00f6vetn\u00e9l laktak \u00e9s F. Melchior Grimm b\u00e1r\u00f3ban agilis p\u00e1rtfog\u00f3ra tal\u00e1ltak. A legel\u0151kel\u0151bb k\u00f6r\u00f6k t\u00e1rt karokkal fogadt\u00e1k \u0151ket. K\u00e9t h\u00e9tig tart\u00f3zkodtak Versaillesben, s\u0151t kiv\u00e9teles enged\u00e9llyel k\u00e9t nyilv\u00e1nos hangversenyt is adhattak.P\u00e1rizsban kiadott 4 heged\u0171-zongora szon\u00e1t\u00e1ja nemcsak ut\u00e1nz\u00f3\u00f6szt\u00f6n\u00f6kr\u0151l besz\u00e9l. Benn\u00fck Eckardt v\u00e1laszt\u00e9kos, rokok\u00f3-formalizmus\u00e1ra m\u00e1r olyan l\u00e9lek rezon\u00e1l, mely a form\u00e1k finom, de hat\u00e1rozott k\u00f6rvonalaiban a m\u0171v\u00e9szet hat\u00e1rait \u00e9rzi. M\u00e9g m\u00e9lyebb rezonanci\u00e1t v\u00e1ltott ki a mozarti l\u00e9lekb\u0151l Schobert m\u0171v\u00e9szete. Ebben olyan formai lehet\u0151s\u00e9geket l\u00e1tott meg, hogy kiakn\u00e1z\u00e1suk szinte eg\u00e9sz \u00e9let\u00e9n kereszt\u00fcl foglalkoztatta tov\u00e1bb\u00e9p\u00edt\u0151 fant\u00e1zi\u00e1j\u00e1t. A mannheimi iskola \u00e9l\u00e9n halad\u00f3, po\u00e9talelk\u0171 zenek\u00f6lt\u0151 szenved\u00e9lyes, szakad\u00e9kos, \u00e9rzelmes kromatik\u00e1val felfokozott s olykor vulk\u00e1nikus er\u0151vel kirobban\u00f3 muzsik\u00e1j\u00e1nak hat\u00e1sa alatt Mozart felszabad\u00edthatta zenei hangokba mindazt, ami gyermeksz\u00edv\u00e9t nyomta. Mik\u00f6zben teh\u00e1t elismerte a m\u0171v\u00e9szet hat\u00e1rolts\u00e1g\u00e1t, felismerte azt is, hogy ezekben a hat\u00e1rokban nem sz\u0171k\u00fcl, nem zsugorodik \u00f6ssze, ellenkez\u0151leg: kit\u00e1rul \u00e9s felfokoz\u00f3dik a vil\u00e1g, hogy a m\u0171v\u00e9sz bel\u00e9j\u00fck foglalhatja teljes \u00e9let\u00e9t, ki\u00f6ntheti benn\u00fck eg\u00e9sz lelk\u00e9t. Egysz\u00f3val: Mozart m\u00e1r felismerte a muzsik\u00e1ban a “k\u00f6lt\u00e9szetet”.<\/p>\n

1764. \u00e1prilis 20-\u00e1n \u00e9rkeztek Mozart\u00e9k P\u00e1rizsb\u00f3l Londonba, ahol a k\u00f6vetkez\u0151 esztend\u0151 augusztus\u00e1ig maradtak (k\u00f6zben Leopold betegs\u00e9ge folyt\u00e1n 7 hetet Chelseaben t\u00f6lt\u00f6ttek), egyre-m\u00e1sra aratva a legnagyobb sikereket az udvarn\u00e1l s a legel\u0151kel\u0151bb zene\u00e9rt\u0151 k\u00f6r\u00f6kben. A londoni zene\u00e9let mindenk\u00e9ppen alkalmas volt, hogy elm\u00e9ly\u00edtse a p\u00e1rizsi benyom\u00e1sok hat\u00e1s\u00e1t. A szabadon uralkod\u00f3 olasz zene itt teljesen bet\u00f6lthette a gyermek lelk\u00e9t, r\u00e1\u00e1rasztva az \u00e9rz\u00e9kien \u00edvel\u0151 \u00e1ri\u00e1knak azt a boldogs\u00e1g\u00e1t, melyben a szellem a zene elvont birodalm\u00e1ban is val\u00f3s\u00e1gos fizikai gy\u00f6ny\u00f6r\u0171s\u00e9geknek lehet oszt\u00e1lyosa. Mozart hallhatta a “Kings Theatre”-ben Piccini, M. Vento, F. Giardini, Hasse, Galuppi, Ferradini stb. operamuzsik\u00e1j\u00e1t; gy\u00f6ny\u00f6rk\u00f6dhetett a vil\u00e1gh\u00edr\u0171 kasztr\u00e1ltak m\u0171v\u00e9szet\u00e9ben, s\u0151t Manzuolit\u00f3l maga is megtanult \u00e9nekelni (mestere szerint: kis hanggal, de t\u00f6k\u00e9letes el\u0151ad\u00e1ssal \u00e9nekelt) \u00e9s csakhamar annyira bele\u00e9lte mag\u00e1t az olasz \u00e1ri\u00e1kba, hogy pomp\u00e1san improviz\u00e1lt hasonl\u00f3kat, sokszor egy-egy dr\u00e1mai asszoci\u00e1ci\u00f3ban sz\u00f6vegnek vett sz\u00f3ra (pl. “affetto”, “perfido” stb.). A legnagyobb hat\u00e1st azonban Mozartra ez alkalommal k\u00e9t n\u00e9met zen\u00e9sz gyakorolta: K. F. Abel, a mannheimi iskola telt, er\u0151teljes hangz\u00e1sokra t\u00f6rekv\u0151 szimfonikusa \u00e9s mindenekfelett J. Chr. Bach, aki miut\u00e1n alaposan kipr\u00f3b\u00e1lta Mozat tehets\u00e9g\u00e9t, behat\u00f3an foglalkozott a csodagyermekkel.<\/p>\n

Londonb\u00f3l Caroline, nassau-walburgi hercegn\u0151 megh\u00edv\u00e1s\u00e1ra Lille-en (egy teljes h\u00f3napig fek\u00fcdt itt betegen), Genten, Antwerpenen \u00e9s Rotterdamon \u00e1t szeptember 11-\u00e9n H\u00e1g\u00e1ba \u00e9rkezett, hol azonban els\u0151 hangversenye ut\u00e1n ism\u00e9t (ez\u00fattal n\u0151v\u00e9r\u00e9vel egy\u00fctt) s\u00falyosan megbetegedett; felgy\u00f3gyulva megtartotta m\u00e1sodik hangverseny\u00e9t s Amsterdamban t\u00f6lt\u00f6tt n\u00e9gy hetet, majd ism\u00e9t H\u00e1g\u00e1ba, onnan P\u00e1rizsba utazott; azut\u00e1n \u00fatba ejtve Dijont, Bernt, Z\u00fcrichet, Donaueschingent, Ulmot, M\u00fcnchent, v\u00e9gre 1766 november\u00e9ben viszontl\u00e1thatta salzburgi otthon\u00e1t.<\/p>\n

Salzburg \u00e9rseke, hogy megbizonyosodjon az akkor 10 \u00e9ves gyermek mes\u00e9be ill\u0151 talentum\u00e1r\u00f3l, egy h\u00e9tig mag\u00e1n\u00e1l tartotta \u00e9s val\u00f3s\u00e1gos vesztegz\u00e1r alatt kompon\u00e1ltatta meg vele els\u0151 orat\u00f3rium\u00e1t (Die Schuldigkeit des erstere Gebotes), melyet nagy sikerrel mutattak be az udvarn\u00e1l. Ugyanez \u00e9v els\u0151 fel\u00e9ben Mozart m\u00e9g k\u00e9t jelent\u0151sebb alkalmi szerzem\u00e9nnyel bizony\u00edtja be r\u00e1termetts\u00e9g\u00e9t.<\/p>\n

Az \u00fajabb hangverseny\u00fat (1767. szeptember 11.) Mozart\u00e9kat B\u00e9csbe vezette; itt azonban a nagy himl\u0151j\u00e1rv\u00e1ny miatt nem volt marad\u00e1suk, Olm\u00fctzbe menek\u00fcltek, s minthogy a gyermekek m\u00e9gsem ker\u00fclhett\u00e9k el a betegs\u00e9get, csak 1768. janu\u00e1r 10-\u00e9n t\u00e9rtek vissza a cs\u00e1sz\u00e1rv\u00e1rosba, hol II. J\u00f3zsef kegyesen fogadta Mozartot, s\u0151t operakompon\u00e1l\u00e1ssal is megb\u00edzta. Mozart csakhamar el is k\u00e9sz\u00fclt els\u0151 “opera buff\u00e1”-j\u00e1val, a La finta semplice-vel, melynek el\u0151ad\u00e1s\u00e1t azonban sz\u00ednh\u00e1zi intrik\u00e1k megakad\u00e1lyozt\u00e1k. Egyed\u00fcl egy kis n\u00e9met dalj\u00e1t\u00e9ka, Bastien und Bastienne ker\u00fclt bemutat\u00e1sra. 1769. janu\u00e1r 5-\u00e9n \u00e9rkezett vissza Salzburgba, ahol poz\u00edci\u00f3j\u00e1t a b\u00e9csi siker jelent\u00e9kenyen emelte: az \u00e9rsek kinevezte udvari koncertmester\u00e9v\u00e9, s\u0151t el\u0151adatta a La finta semplice-t is.<\/p>\n

Leopolddal 1769. december 13-\u00e1n elindult nagy olaszorsz\u00e1gi \u00fatj\u00e1ra. Az els\u0151 \u00e1llom\u00e1s: Innsbruck, ut\u00e1na december 17: Rovereto, hol a templom Mozart orgonakoncertj\u00e9nek h\u00edr\u00e9re annyira megtelt, hogy a kis m\u0171v\u00e9sz csak nagy nehezen tudott a j\u00e1t\u00e9kasztalhoz jutni. Hasonl\u00f3 k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyek k\u00f6zt koncertezett Veron\u00e1ban, ahol szimf\u00f3ni\u00e1j\u00e1val, a legnehezebb kompoz\u00edci\u00f3knak lapr\u00f3l val\u00f3 lezongor\u00e1z\u00e1s\u00e1val, \u00e1ria-improviz\u00e1l\u00e1ssal, tov\u00e1bb\u00e1 orgonaj\u00e1t\u00e9k\u00e1val ejtette b\u00e1mulatba a legtekint\u00e9lyesebb zene\u00e9rt\u0151ket \u00e9s \u00f6sszetal\u00e1lkozott Locatellivel.<\/p>\n

1770. janu\u00e1r 10-\u00e9n m\u00e1r Mantov\u00e1ba volt, 6 nap m\u00falva a filharmonikus t\u00e1rsas\u00e1g hangverseny\u00e9n – mint komponista, r\u00f6gt\u00f6nz\u0151, zongora- \u00e9s heged\u0171-m\u0171v\u00e9sz – \u0151 viszi a f\u0151szerepet; itt, majd Cremon\u00e1ban, v\u00e9gign\u00e9zheti atyai p\u00e1rtfog\u00f3j\u00e1nak \u00e9s \u0151szinte b\u00e1mul\u00f3j\u00e1nak, Hassenak egy-egy oper\u00e1j\u00e1t. Portr\u00e9kat festenek r\u00f3la, verseket \u00edrnak hozz\u00e1, val\u00f3s\u00e1gos diadal\u00faton \u00e9rkezik a h\u00f3 v\u00e9g\u00e9n Mil\u00e1n\u00f3ba. Megismerkedik Sammartinivel, hallja Piccini “Cesare in Egitto”-j\u00e1t, sikereit pedig mi sem bizony\u00edtja jobban, mint hogy megb\u00edz\u00e1st kap egy oper\u00e1ra, melyet az \u00e9v v\u00e9g\u00e9re kell elk\u00e9sz\u00edtenie.<\/p>\n

M\u00e1rcius 15-\u00e9n Lodiban le\u00edrja els\u0151 von\u00f3sn\u00e9gyes\u00e9t, P\u00e1rm\u00e1ban “la Bastardella” n\u00e9gyvonalas c\u00e9-ig terjed\u0151 hangj\u00e1ban gy\u00f6ny\u00f6rk\u00f6dik. 26-\u00e1n m\u00e1r Bologn\u00e1ban rendeznek tisztelet\u00e9re akad\u00e9mi\u00e1t s a hangversenyen jelenl\u00e9v\u0151 Padre Martini komoly pr\u00f3b\u00e1k ut\u00e1n tan\u00edtv\u00e1ny\u00e1v\u00e1 fogadja. Itt hallhatja Farinellit is. M\u00e1rcius 30-\u00e1n Firenz\u00e9be \u00e9rkezik s az udvarn\u00e1l t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt Nardinivel du\u00f3zik. \u00c1prilis 11-\u00e9n R\u00f3m\u00e1ban l\u00e1tjuk, amint sikert sikerre halmoz; a sixtusi k\u00e1poln\u00e1ban v\u00e9gighallgatja Allegri 4-9 sz\u00f3lam\u00fa Misererej\u00e9t, melyet eml\u00e9kezetb\u0151l kottapap\u00edrra vet. Innen m\u00e1jus 4-\u00e9n \u00fatja Capu\u00e1n kereszt\u00fcl N\u00e1polyba vezet, fel\u00faj\u00edthatja ismerets\u00e9g\u00e9t Jommellivel, kinek “Armida”-j\u00e1t a San Carloban j\u00e1tssz\u00e1k, \u00e9rintkez\u00e9sbe ker\u00fcl a n\u00e1polyi opera vezet\u0151 szellemeivel, k\u00f6z\u00f6tt\u00fck Paisielloval, Fr. di Majoval, P. Caffaroval, tov\u00e1bb\u00e1 Caffarellivel, a h\u00edres kasztr\u00e1lttal, elj\u00e1rhat a v\u00edgopera-sz\u00ednh\u00e1zakba, melyek els\u0151sorban Piccini \u00e9s Paisiello m\u0171v\u00e9szet\u00e9t uralj\u00e1k.<\/p>\n

J\u00fanius v\u00e9g\u00e9n visszat\u00e9r R\u00f3m\u00e1ba, ott elnyeri a p\u00e1p\u00e1t\u00f3l az aranysarkanty\u00fas lovagrend keresztj\u00e9t. Ugyancsak rendk\u00edv\u00fcli kit\u00fcntet\u00e9s v\u00e1rta Bologn\u00e1ban a j\u00falius 20-\u00e1n visszat\u00e9r\u0151 m\u0171v\u00e9szt: alapos vizsga ut\u00e1n felvett\u00e9k az “Accademia dei Filarmonici” zeneszerz\u0151tagjainak sor\u00e1ba; v\u00e9gre okt\u00f3ber 18-\u00e1n Milan\u00f3ba \u00e9rkezett, hol befejezte megrendelt oper\u00e1j\u00e1t, mely Mitridate, Re di Ponto c\u00edmmel december 26-\u00e1n a szerz\u0151 vez\u00e9nylet\u00e9vel \u00f3ri\u00e1si sikert aratott \u00e9s egym\u00e1sut\u00e1n 20-szor ker\u00fclt sz\u00ednre.<\/p>\n

Mozart miut\u00e1n \u00e1tr\u00e1ndult Torin\u00f3ba \u00e9s a karnev\u00e1lt Velenc\u00e9ben t\u00f6lt\u00f6tte, 1771. m\u00e1rcius 12-\u00e9n hazafel\u00e9 vette \u00fatj\u00e1t. Padov\u00e1ban felkereste F. A. Vallottit, a h\u00edres teoretikust \u00e9s megb\u00edz\u00e1st v\u00e1llalt a Betulia liberata orat\u00f3riumra; a m\u0171 megkompon\u00e1l\u00e1s\u00e1ra csak Salzburgban ker\u00fclt a sor, ahova m\u00e1rcius 28-\u00e1n \u00e9rkezett haza. Azonban alig pihenhette ki f\u00e1radalmait, augusztusban m\u00e1r ism\u00e9t Milan\u00f3ba sz\u00f3l\u00edtotta egy f\u0151\u00fari esk\u00fcv\u0151, melynek meg\u00fcnnepl\u00e9s\u00e9hez okt\u00f3ber 17-\u00e9n az Ascanio in Alba sz\u00ednpadi szeren\u00e1t\u00e1val j\u00e1rult hozz\u00e1. Az \u00faj m\u0171 lelkes fogadtat\u00e1s\u00e1ra jellemz\u0151, hogy eg\u00e9szen h\u00e1tt\u00e9rbe szor\u00edtotta Hassenek ugyanerre az alkalomra el\u0151adott oper\u00e1j\u00e1t, a “Ruggiero”-t.<\/p>\n

Mozart december k\u00f6zep\u00e9n t\u00e9rt vissza Salzburgba, hol az ugyanakkor elhunyt Sigismund \u00e9rsek ut\u00f3dj\u00e1nak, gr\u00f3f Colloredo Hieronymusnak \u00fcnnep\u00e9lyes sz\u00e9kfoglal\u00e1s\u00e1ra \u00fajabb sz\u00ednpadi m\u0171vet kellett \u00edrnia, az Il sogno di Scipione szeren\u00e1t\u00e1t, melyet val\u00f3sz\u00edn\u0171leg 1772 tavasz\u00e1n mutattak be. Okt\u00f3ber 24-\u00e9n azt\u00e1n ism\u00e9t \u00fatra kelt, hogy eleget tegyen egy mil\u00e1n\u00f3i megrendel\u00e9snek. November 4-\u00e9n \u00e9rkezett meg a v\u00e1rosba s m\u00e1r december 26-\u00e1n sz\u00ednre ker\u00fclt \u00faj oper\u00e1ja, a Lucio Silla, nagy sikere azonban z\u00e1r\u00f3k\u00f6ve az olaszorsz\u00e1gi diadaloknak. 1773. m\u00e1rcius 13-\u00e1n Mozart m\u00e1r ism\u00e9t otthon volt s ezent\u00fal legfeljebb m\u00e1r csak \u00e1lmodhatott It\u00e1li\u00e1r\u00f3l.<\/p>\n

A k\u00f6vetkez\u0151 4 esztend\u0151t (1773-77) M. Hieronymus \u00e9rsek szolg\u00e1lat\u00e1ban, Salzburgban (r\u00e9szben B\u00e9csben) t\u00f6lt\u00f6tte, amit csak k\u00e9tszer szak\u00edtott meg egy-egy m\u00fcncheni utaz\u00e1ssal. Ebben az id\u0151szakban ismerkedik meg Haydn m\u0171v\u00e9szet\u00e9vel. Haydn nyom\u00e1n felismerte, hogy a m\u0171alkot\u00e1sban az \u00e9letet nemcsak \u00e9lni kell, de v\u00e9gig is kell \u00e9lni, teljess\u00e9, eg\u00e9ssz\u00e9. A m\u0171v\u00e9szi \u00f6ntudatnak erre a roppant feladatra val\u00f3 r\u00e1\u00e9bred\u00e9s\u00e9t jelzi az \u00fajabb m\u0171vek nagyvonal\u00fabb, egys\u00e9ges k\u00f6lt\u0151i koncepci\u00f3ja \u00e9s m\u00e9lyebben tagol\u00f3, r\u00e9szletesebb kidolgozotts\u00e1ga; az olasz \u00fat ut\u00e1n \u00edrt 4 szimf\u00f3nia (K. 162, 181, 182, 184.) m\u00e9g csak sejteti, de m\u00e1r a b\u00e9csi hat\u00e1s alatt keletkezett 5 szimf\u00f3nia (K. 183., 199-202.) k\u00f6z\u00fcl k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen a napsugaras, ragyog\u00f3 A-dur (K. 201.), de m\u00e9g ink\u00e1bb a tragikus g-moll (K. 183.) gy\u00f6ny\u00f6r\u0171en p\u00e9ld\u00e1zza a t\u00e9m\u00e1knak-mot\u00edvumoknak, s\u0151t maguknak az egyes t\u00e9teleknek egym\u00e1sra r\u00e1vil\u00e1g\u00edt\u00f3, egym\u00e1st szervesen kieg\u00e9sz\u00edt\u0151 egys\u00e9ges koncepci\u00f3j\u00e1t. Haydn “Sonnenquartett”-jeinek hat\u00e1sa alatt \u00edrta 6 von\u00f3sn\u00e9gyes\u00e9t (K. 168-173). Sorra k\u00e9sz\u00fclnek zongoraszon\u00e1t\u00e1i (6 zongoraszon\u00e1ta, K. 279-284) versenym\u0171vei, a fagott-koncert (K. 191), 6 heged\u0171verseny (K. 207, 211, 216, 218, 219, 271\/a), a Concertone k\u00e9t sz\u00f3l\u00f3heged\u0171re (K. 190), zongoraversenyek (K. 175, 238, 246, 271), egy 3-zongor\u00e1s koncert (K. 242) Ebben a peri\u00f3dusban kompon\u00e1lta divertiment\u00f3it, szeren\u00e1djait.<\/p>\n

Salzburg egyre sz\u0171k\u00f6sebb Mozart sz\u00e1m\u00e1ra. Az \u00e9rsek nem volt nagy bar\u00e1tja a muzsik\u00e1nak \u00e9s Mozart eset\u00e9ben fokozott m\u00e9rt\u00e9kben mutatta ki a pr\u00f3zai l\u00e9leknek a m\u0171v\u00e9sszel szemben t\u00e1pl\u00e1lt \u00f6r\u00f6k ellenszenv\u00e9t \u00e9s g\u0151gj\u00e9t; figyelmeztette Mozartot, hogy n\u00e1la ne is sz\u00e1m\u00edtson el\u0151ny\u00f6sebb poz\u00edci\u00f3ra \u00e9s egyre nehezebben teljes\u00edtette a szabads\u00e1g-k\u00e9r\u00e9seket, melyekben a k\u00f6teles szolg\u00e1latk\u00e9szs\u00e9g hi\u00e1ny\u00e1t, s\u0151t a szolg\u00e1nak ura ellen val\u00f3 l\u00e1zadoz\u00e1s\u00e1t l\u00e1tta. Ilyen k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyek k\u00f6z\u00f6tt az ifj\u00fa zseni, r\u00e1eszm\u00e9lve bels\u0151 \u00e9let\u00e9nek vil\u00e1gokat mag\u00e1ban rejt\u0151 gazdags\u00e1g\u00e1ra, mind sz\u0171kebbnek \u00e9s fojt\u00f3bbnak \u00e9rezte salzburgi helyzet\u00e9t \u00e9s k\u00f6r\u00fcltekint\u0151 atyja ir\u00e1ny\u00edt\u00e1sa alatt arra t\u00f6rekedett, hogy tehets\u00e9g\u00e9hez m\u00e9lt\u00f3bb poz\u00edci\u00f3ba ker\u00fclj\u00f6n. Miut\u00e1n B\u00e9csben \u00e9s M\u00fcnchenben erre nem mutatkozott alkalom, \u00fajabb nagy m\u0171v\u00e9szk\u00f6r\u00fatra sz\u00e1nta mag\u00e1t s mivel nem kapta meg a k\u00e9rt szabads\u00e1got, kil\u00e9pett az \u00e9rsek szolg\u00e1lat\u00e1b\u00f3l. Tett\u00e9ben azonban t\u00falz\u00e1s volna a m\u0171v\u00e9sz forradalmi fell\u00e1zad\u00e1s\u00e1t l\u00e1tnunk. A Salzburgot elhagy\u00f3 Mozart nem bels\u0151 m\u0171v\u00e9szi vil\u00e1g\u00e1nak igazol\u00e1s\u00e1t v\u00e1rta \u00e9s k\u00f6vetelte az \u00e9lett\u0151l, mint pl. a Bonnb\u00f3l elindul\u00f3 Beethoven, \u0151 csak azt a kedvez\u0151bb \u00e9letform\u00e1t kereste, mely alkalmat ad bels\u0151 vil\u00e1g\u00e1nak teljes kibontakoztat\u00e1s\u00e1ra a m\u0171v\u00e9szet keret\u00e9n bel\u00fcl.<\/p>\n

Ism\u00e9t P\u00e1rizs fel\u00e9 indult (1777. szeptember 23.). Mivel atyja nem kapott szabads\u00e1got, anyja utazott csak vele. M\u00fcnchen, majd Augsburg volt az els\u0151 k\u00e9t fontosabb \u00e1llom\u00e1s, majd Hohenaltheimen \u00e1t okt\u00f3ber 30-\u00e1n Mannheimbe \u00e9rkezett. Mozart beleker\u00fclt a helybeli irodalmi \u00e9letbe, mely m\u00e1r fel\u00e9p\u00edtette nemzeti sz\u00ednh\u00e1z\u00e1t (vezet\u00e9s\u00e9t Lessingre akart\u00e1k b\u00edzni), megismerkedett Wielanddal. Ott volt a nagyszer\u0171 mannheimi zenekar \u00e9s a vele kapcsolatos instrument\u00e1lis virtu\u00f3z-kult\u00fara! Ha valahol, \u00fagy itt tudt\u00e1k m\u00e9lt\u00e1nyolni Mozart egyed\u00fcl\u00e1ll\u00f3 instrument\u00e1lis virtuozit\u00e1s\u00e1t. Itt \u00f6sszem\u00e9rhette tud\u00e1s\u00e1t olyan h\u00edres zongorist\u00e1kkal, mint Vogler ap\u00e1t \u00e9s Sterkel abb\u00e9, meg\u00e9rt\u0151 bar\u00e1tot tal\u00e1lt t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt Raaff tenorist\u00e1ban, Wendling fuvolam\u0171v\u00e9szben s k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen a J. Stamitz-tan\u00edtv\u00e1ny Chr. Cannabichban, a zenekar “spiritus rector”-\u00e1ban.<\/p>\n

Azonban m\u00e9g a meg\u00e9rt\u0151 bar\u00e1ti k\u00f6rnyezetn\u00e9l is er\u0151sebben k\u00f6t\u00f6tte Mozartot Mannheimhez egy nagytehets\u00e9g\u0171, de m\u00e9g a p\u00e1lyakezd\u00e9s neh\u00e9zs\u00e9geivel k\u00fczd\u0151 \u00e9nekm\u0171v\u00e9szn\u0151, Fridolin Weber udvari basszista le\u00e1nya, Aloysia. Mozart minden rendelkez\u00e9s\u00e9re \u00e1ll\u00f3 eszk\u00f6zzel t\u00e1mogatta a sz\u0171k\u00f6s viszonyok k\u00f6zt \u00e9l\u0151 Weber-csal\u00e1dot, nagy gonddal ir\u00e1ny\u00edtotta Aloysia \u00e9nektanulm\u00e1nyait. Szerelm\u00e9nek leggy\u00f6ny\u00f6r\u0171bb z\u00e1loga az a csod\u00e1latos Recitativ \u00e9s \u00e1ria (Alcandro lo confesso – Non so d’onde viene, K. 294.), melyet Aloysi\u00e1nak kompon\u00e1lt. \u00c1m a nagy koncert-sikerek, az udvar elismer\u00e9se, a bar\u00e1tok f\u00e1radoz\u00e1sa nem vezettek praktikus eredm\u00e9nyre: a megfelel\u0151 \u00e1ll\u00e1s elmaradt. 1778 m\u00e1rcius 14-\u00e9m elb\u00facs\u00fazott Mannheimt\u00f3l \u00e9s m\u00e1rcius 23-\u00e1n anyj\u00e1val egy\u00fctt P\u00e1rizsba \u00e9rkezett.<\/p>\n

Itt Grimm b\u00e1r\u00f3 v\u00e1ltozatlan szeretettel fogadta, \u00f6sszetal\u00e1lkozhatott r\u00e9gi, atyai bar\u00e1tj\u00e1val \u00e9s mester\u00e9vel, a Londonb\u00f3l augusztusban P\u00e1rizsba l\u00e1togat\u00f3 J. Chr. Bachhal, megismerkedett Noverre-rel, akinek Les petits riens balettj\u00e9hez nyit\u00e1nyt \u00e9s 14 zenesz\u00e1mot kompon\u00e1lhatott, s\u0151t mannheimi bar\u00e1tainak buzg\u00f3 k\u00f6zbenj\u00e1r\u00e1s\u00e1ra, b\u00e1r csak k\u00ednos intrik\u00e1k ut\u00e1n, sikerrel mutatkozhatott be a “Concerts spirituels” k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g\u00e9nek is.<\/p>\n

A dr\u00e1ga v\u00e1rosban nyomor\u00fas\u00e1gos, s\u00f6t\u00e9t lak\u00e1sban kellett megh\u00faz\u00f3dnia, hov\u00e1 m\u00e9g zongora sem f\u00e9rt be; legt\u00f6bbsz\u00f6r gyalog kellett \u00f6sszek\u00f6ttet\u00e9sek ut\u00e1n futkosnia, l\u00e1togat\u00e1sai alig j\u00e1rtak valami eredm\u00e9nnyel s olykor egyenesen megal\u00e1z\u00f3ak voltak; nem csoda, hogy – n\u00e9lk\u00fcl\u00f6zve atyja praktikus ir\u00e1ny\u00edt\u00e1s\u00e1t \u00e9s b\u00e1tor\u00edt\u00e1s\u00e1t – belef\u00e1radt az el\u0151kel\u0151 ismerets\u00e9gek hajszol\u00e1s\u00e1ba, b\u00e1r ezzel, valamint \u00e9rthet\u0151 ingerl\u00e9kenys\u00e9g\u00e9vel mag\u00e1ra harag\u00edtotta protektor\u00e1t, a l\u00e1togat\u00e1sokat el\u0151k\u00e9sz\u00edt\u0151 Grimmet. Zenei ismerets\u00e9gei sem lehettek jelent\u0151sek, levelei legal\u00e1bb is azt a benyom\u00e1st keltik, hogy a p\u00e1rizsi zene\u00e9let vez\u00e9regy\u00e9nis\u00e9geivel alig ker\u00fclt k\u00f6zelebbi \u00e9rintkez\u00e9sbe.<\/p>\n

A felvir\u00e1gz\u00f3 op\u00e9ra comique, ez\u00fattal m\u00e1r Gr\u00e9try-vel az \u00e9l\u00e9n, tov\u00e1bb\u00e1 bizonyos fokig Gluck \u00e9s Piccini reformzenedr\u00e1m\u00e1ja k\u00e9ts\u00e9gk\u00edv\u00fcl er\u0151s benyom\u00e1sokat tartogatott sz\u00e1m\u00e1ra. Hangszeres zen\u00e9je jelent\u00e9kenyen gazdagodott \u00fajabb m\u0171vekkel – \u00edgy a D-d\u00far szimf\u00f3ni\u00e1val (K. 297), Sinfonie concertanteval, a fuvola-h\u00e1rfa versenym\u0171vel (K. 299), egy fuvolaquartettel (K. 298), 2 heged\u0171-zongora-szon\u00e1t\u00e1val (K. 304, 306), \u00e9s 4 vagy 5 szon\u00e1t\u00e1val (K. 310, 330-333) Operatervei azonban egym\u00e1sut\u00e1n hi\u00fasultak meg; ez\u00e9rt P\u00e1rizsban, hol az opera eg\u00e9szen h\u00e1tt\u00e9rbe szor\u00edtotta a hangszeres zen\u00e9t, helyzete egyre kil\u00e1t\u00e1stalanabb lett.<\/p>\n

Egy sz\u00f6rny\u0171 csap\u00e1s is s\u00fajtotta: anyja, akit az utaz\u00e1s f\u00e1radalmai nyilv\u00e1n er\u0151sen megviseltek, j\u00falius 3-\u00e1n meghalt. Minthogy el\u0151ny\u00f6sebb \u00e1ll\u00e1sr\u00f3l sz\u00f3 sem lehetett, atyja k\u00e9nytelen volt Hieronymus \u00e9rsekhez fordulni, aki hajland\u00f3 is volt szolg\u00e1lat\u00e1ba visszafogadni Mozartot. Mozart csak akkor sz\u00e1nta r\u00e1 mag\u00e1t az \u00fajabb \u00e9rseki szolg\u00e1latra, mikor atyja Aloysia Weber salzburgi megh\u00edv\u00e1s\u00e1t helyezte neki kil\u00e1t\u00e1sba. Szeptember 26-\u00e1n indult haza P\u00e1rizsb\u00f3l. Nancyn \u00e9s Strassburgon \u00e1t Mannheimbe utazott s itt a r\u00e9gi bar\u00e1tok k\u00f6r\u00e9ben keresett vigasztal\u00e1st; a Weber-csal\u00e1d id\u0151k\u00f6zben M\u00fcnchenbe k\u00f6lt\u00f6z\u00f6tt, ahol a december 2-\u00e1n meg\u00e9rkez\u0151 Mozartot szomor\u00fa \u00fatj\u00e1nak utols\u00f3 nagy ki\u00e1br\u00e1ndul\u00e1sa v\u00e1rta: Aloysia hidegen elutas\u00edtotta.<\/p>\n

Csal\u00f3dottan, 1779 janu\u00e1r k\u00f6zep\u00e9n t\u00e9rt vissza Salzburgba. Helyzet\u00e9t most \u00e9pp oly nyomaszt\u00f3nak \u00e9rezte, mint utaz\u00e1sa el\u0151tt, munkakedv\u00e9nek elveszt\u00e9s\u00e9r\u0151l panaszkodott, amire azonban meglehet\u0151sen r\u00e1c\u00e1fol szolg\u00e1lati \u00e9veinek (ez\u00fattal udvari \u00e9s d\u00f3m-orgonistak\u00e9nt m\u0171k\u00f6d\u00f6tt) gazdag term\u00e9se: 2 mise (K. 317 \u00e9s K. 337), 2 kyrie (K. 323, 341), 2 vecsernye (K. 321, 339), egy Regina coeli (K. 276), 3 templomi szon\u00e1ta, n\u00e9met egyh\u00e1zi \u00e9s vil\u00e1gi dalok. 3 szimf\u00f3nia (K. 318. 319, 339), a k\u00e9tzongor\u00e1s (K. 365) \u00e9s a heged\u0171-br\u00e1csa- (K. 364) versenym\u0171, az oboa-quartett (K. 370), 2 szeren\u00e1d (320, 361), egy divertimento (K. 334), a dr\u00e1mai zene ter\u00e9n: Thamos, Egyiptom kir\u00e1lya c. dr\u00e1m\u00e1j\u00e1hoz \u00edrt sz\u00ednpadi muzsika, s mindenekel\u0151tt az Idomeneo. Ehhez a legut\u00f3bbi szerzem\u00e9nyhez Mozart egyik legf\u0151bb v\u00e1gy\u00e1nak beteljesed\u00e9se f\u0171z\u0151dik: a m\u00fcncheni udvar 1781 karnev\u00e1lj\u00e1ra “opera seria”-t rendelt n\u00e1la \u00e9s \u00edgy keletkezett az Idomeneo, mely janu\u00e1r 29-\u00e9n \u00f3ri\u00e1si sikerrel ker\u00fclt el\u0151ad\u00e1sra.<\/p>\n

A k\u00e9rt 6 heti m\u00fcncheni szabads\u00e1got csak nehezen enged\u00e9lyez\u0151 \u00e9rsek k\u00f6zben B\u00e9csbe utazott s mag\u00e1hoz rendelte Mozartot, aki, hogy bev\u00e1rja m\u0171ve siker\u00e9t, t\u00fall\u00e9pte a kiszabott id\u0151t. A helyzet egyre fesz\u00fcltebb lett, amikor Hieronymus Mozartot B\u00e9csb\u0151l szinte m\u00e1r\u00f3l holnapra haza akarta k\u00fcldeni Salzburgba, a szak\u00edt\u00e1s elker\u00fclhetetlen volt. Mozart j\u00fanius 8-\u00e1n megjelent az \u00e9rsekn\u00e9l, hogy szem\u00e9lyesen adja \u00e1t elbocs\u00e1t\u00e1si k\u00e9rv\u00e9ny\u00e9t, mire Arco gr\u00f3f tettlegess\u00e9gre ragadtatva mag\u00e1t, egyszer\u0171en kidobta az el\u0151szob\u00e1b\u00f3l. Ilyen m\u00e9lyen leal\u00e1z\u00f3 m\u00f3don nyerte el Mozart a h\u0151n \u00f3hajtott szabad \u00e9letet. Az \u00e9lm\u00e9nyekben s k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen szomor\u00fa tapasztalatokban ugyancsak gazdag 1777-1781 esztend\u0151k m\u00e9lyen felsz\u00e1ntott\u00e1k a zeneszerz\u0151 lelk\u00e9t \u00e9s ezzel term\u00e9szetesen zenei fejl\u0151d\u00e9s\u00e9t is hatalmas l\u00e9p\u00e9sekkel vitt\u00e9k el\u0151bbre.<\/p>\n

Az \u00e9rseki szolg\u00e1latt\u00f3l megszabadult Mozart r\u00e9gi mannheimi ismer\u0151sein\u00e9l, az id\u0151k\u00f6zben B\u00e9csben megtelepedett Weber\u00e9kn\u00e9l tal\u00e1lt bar\u00e1ts\u00e1gos hajl\u00e9kot. Aloysia Joseph Lange sz\u00edn\u00e9szhez ment feles\u00e9g\u00fcl, teh\u00e1t csak az anya \u00e9s otthonmaradt l\u00e1nyai, Josepha, Constanze \u00e9s Sophie, voltak a vend\u00e9gl\u00e1t\u00f3k. Mozart csakhamar \u00fagy \u00e9rezte, hogy a “hamis”, “kokett” Aloysia okozta csal\u00f3d\u00e1s\u00e9rt a legszebb k\u00e1rp\u00f3tl\u00e1st tal\u00e1lhatja a “kis fekete szem\u0171”, “sz\u00e9p alak\u00fa”, k\u00fcl\u00f6nben “sem cs\u00fanya, sem sz\u00e9p”, “nem szellemes”, de “a vil\u00e1g legjobb sz\u00edv\u0171” asszony\u00e1ban, az “eg\u00e9szs\u00e9ges esz\u0171”, “h\u00e1zias”, “feles\u00e9gnek, any\u00e1nak” val\u00f3 Constanz\u00e9ben.<\/p>\n

Ilyen h\u00e1zias boldogs\u00e1g megalap\u00edt\u00e1s\u00e1hoz term\u00e9szetesen kedvez\u0151, mindenekel\u0151tt anyagi f\u00fcggetlens\u00e9get biztos\u00edt\u00f3 k\u00fcls\u0151 k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyek kellettek. Szerencs\u00e9re ezek sem v\u00e1rattak magukra sok\u00e1ig. Gr\u00f3f Rosenberg, az opera intend\u00e1nsa, felsz\u00f3l\u00edtotta egy opera kompon\u00e1l\u00e1s\u00e1ra Mozartot, aki frissen dolgozva \u00faj oper\u00e1j\u00e1n, egyre t\u00f6bb \u00f6sszek\u00f6ttet\u00e9st szerezve a zenekedvel\u0151 szalonokban, bizakod\u00f3n tekinthetett a j\u00f6v\u0151be. Nagyr\u00e9szt err\u0151l a vid\u00e1m \u00e9letkedvr\u0151l tan\u00faskodnak szabad \u00e9lete els\u0151 14 h\u00f3napj\u00e1ban keletkezett remekm\u0171vei: egy 2 zongor\u00e1s szon\u00e1ta (K. 448), a C-d\u00far fant\u00e1zia \u00e9s fuga (K. 394) zongor\u00e1ra, zongora- (K. 352, 398) \u00e9s heged\u0171-zongora- (K. 359, 360) vari\u00e1ci\u00f3k, 4 heged\u0171-zongoraszon\u00e1ta (K. 376, 377, 379, 380), 2 f\u00fav\u00f3s-szeren\u00e1d (K. 375, 388), a k\u00e9s\u0151bb szimf\u00f3ni\u00e1v\u00e1 \u00e1talak\u00edtott Haffner-szeren\u00e1d (K. 385) s egy \u00e1ria (K. 383).<\/p>\n

Az \u00faj opera nehezebben alakult a szok\u00e1sosn\u00e1l. Mozart csak hosszabb keres\u00e9s ut\u00e1n tal\u00e1lt megfelel\u0151 sz\u00f6vegk\u00f6nyvet Chr. Fr. Bretzner “Belmonte und Constanze oder die Entf\u00fchrung aus dem Serail” dalj\u00e1t\u00e9k\u00e1ban (Sz\u00f6ktet\u00e9s a szer\u00e1jb\u00f3l), melyet azut\u00e1n G. Stephanie operai inspektorral saj\u00e1t zenedr\u00e1mai elk\u00e9pzel\u00e9s\u00e9nek megfelel\u0151en \u00e1talak\u00edttatott, az \u00e1talak\u00edt\u00e1s hosszabb id\u0151t vett ig\u00e9nybe, azonk\u00edv\u00fcl az el\u0151ad\u00e1st, m\u00e1s oper\u00e1knak (Gluck) adva els\u0151bbs\u00e9get, sok\u00e1ig h\u00fazt\u00e1k-halasztott\u00e1k; v\u00e9gre a cs\u00e1sz\u00e1r egyenes meghagy\u00e1s\u00e1ra 1782. j\u00falius 16-\u00e1n sz\u00ednre ker\u00fclt a dalm\u0171 a Burgtheaterben, m\u00e9gpedig \u00f3ri\u00e1si sikerrel, melyet a leghevesebb intrik\u00e1knak sem siker\u00fclt kisebb\u00edteni. A Sz\u00f6ktet\u00e9s a szer\u00e1jb\u00f3l a n\u00e9met Singspiel-irodalmat el\u0151dei f\u00f6l\u00e9 messze kimagasl\u00f3, zenedr\u00e1mai remekm\u0171vel aj\u00e1nd\u00e9kozta meg.<\/p>\n

Nem sokkal a bemutat\u00f3-el\u0151ad\u00e1s ut\u00e1n Mozart feles\u00e9g\u00fcl vette Constanz\u00e9t. A tan\u00edt\u00e1s mellett m\u0171veinek kiad\u00e1sa, de mindenekel\u0151tt a gyakori koncertek, akad\u00e9mi\u00e1k biztos\u00edtott\u00e1k meg\u00e9lhet\u00e9s\u00e9t. Ezeknek a nagy nyilv\u00e1noss\u00e1g el\u0151tt, priv\u00e1t k\u00f6r\u00f6kben \u00e9s r\u00e9szben saj\u00e1t otthon\u00e1ban rendezett hangversenyeknek kultur\u00e1lis leveg\u0151j\u00e9re legjellemz\u0151bbek csod\u00e1latos zongoraversenyei, melyekben a virtu\u00f3z f\u00e9ny, a kifejez\u00e9s, a gondolatok k\u00f6zl\u00e9s\u00e9nek nemes, el\u0151kel\u0151 t\u00f3nusa p\u00e1ratlan harm\u00f3ni\u00e1ban olvad \u00f6ssze a hihetetlen\u00fcl gazdag \u00e9s olykor megd\u00f6bbent\u0151en m\u00e9ly k\u00f6lt\u0151i tartalommal. Mozart 1782 \u00e9s 1786 k\u00f6z\u00f6tt 15 zongoraversenyt \u00edrt, k\u00f6z\u00f6tt\u00fck olyan remekm\u0171veket, mint a G-d\u00far (K. 453), a d-moll (K. 466), Esz-d\u00far (K. 482), A-dur (K. 488), c-moll (491) \u00e9s 2 C-d\u00far (K. 467, 503) koncert. Hozz\u00e1juk csatlakozik a grandi\u00f3zus c-moll zongoraszon\u00e1ta (K. 457), m\u00e9lt\u00f3 testv\u00e9r-kompoz\u00edci\u00f3ja a hasonl\u00f3 hangnemben \u00edrt versenym\u0171nek, tov\u00e1bb\u00e1 t\u00f6bb vari\u00e1ci\u00f3s m\u0171 \u00e9s 2 rond\u00f3 zongor\u00e1ra.<\/p>\n

Mozart azt a hatalmas t\u00e1rsadalmi karriert, melyet ezekben az \u00e9vekben befutott, els\u0151sorban t\u00fcnem\u00e9nyes zongoram\u0171v\u00e9szet\u00e9nek k\u00f6sz\u00f6nheti; beker\u00fclt a legel\u0151kel\u0151bb zenei szalonokba, ahol nem gy\u0151zt\u00e9k el\u00e9gg\u00e9 b\u00e1mulni minden k\u00e9pzeletet fel\u00fclm\u00fal\u00f3 improviz\u00e1l\u00f3-m\u0171v\u00e9szet\u00e9t, j\u00e1t\u00e9k\u00e1nak k\u00f6lt\u0151i kifejez\u0151erej\u00e9t, harmonikus formai lekerek\u00edtetts\u00e9g\u00e9t. Mozart csakhamar B\u00e9cs hangverseny\u00e9let\u00e9nek d\u00e9delgetett kedvence lett. A rendk\u00edv\u00fcl fejlett b\u00e9csi zenekult\u00fara a maga arisztokratikus jelleg\u00e9vel nem lehetett a “nagy t\u00f6megek” kult\u00far\u00e1ja \u00e9s ez\u00e9rt els\u0151sorban a kamarazen\u00e9nek volt meleg\u00e1gya. Mi sem term\u00e9szetesebb, mint hogy Mozart er\u0151teljesen bekapcsol\u00f3dott ebbe a b\u00e9csi kamarazen\u00e9be, mely a von\u00f3sn\u00e9gyes ter\u00fclet\u00e9n Haydnnal a m\u0171fajnak imm\u00e1r val\u00f3s\u00e1gos \u00f6r\u00f6k eszm\u00e9nyk\u00e9p\u00e9t val\u00f3s\u00edtotta meg. Haydn korszakalkot\u00f3 “orosz” quartettjeinek mint\u00e1j\u00e1ra Mozart 6 von\u00f3sn\u00e9gyest kompon\u00e1lt, melyeket Haydnnak is aj\u00e1nlott, mester\u00e9nek, kit\u0151l – saj\u00e1t szavai szerint – megtanulta “hogyan kell quartetteket \u00edrni”.<\/p>\n

1785-ben bel\u00e9pett a szabadk\u0151m\u0171ves rendbe, melynek mindv\u00e9gig buzg\u00f3 tagja maradt; m\u00e9ly idealizmusa csod\u00e1latosan tiszta \u00e9s nemesen egyszer\u0171 hangokat tal\u00e1lt a humanista eszm\u00e9ny hirdet\u00e9s\u00e9re, ahogy azt r\u00e9szben m\u00e1r els\u0151 szabadk\u0151m\u0171ves-kompoz\u00edci\u00f3i, 2 kant\u00e1ta (K. 429, K. 471), 2 k\u00f3rus (K. 483, 484) \u00e9s a Gesellenreise dal (K. 468) is el\u00e1rulj\u00e1k; ezt az alkalmi sorozatot az a megr\u00e1z\u00f3 erej\u0171, komor gy\u00e1sz-szimf\u00f3nia (Maurerische Trauermusik, K. 477) eg\u00e9sz\u00edti ki, mely Esterh\u00e1zy Ferenc (Mozart p\u00e1holy\u00e1nak nagymestere) \u00e9s Georg Aug. von Mecklenburg-Strelitz herceg hal\u00e1l\u00e1ra k\u00e9sz\u00fclt.<\/p>\n

St\u00edlus\u00e1nak tov\u00e1bbi m\u00e9lys\u00e9get adott J. S. Bach alapos megismer\u00e9se. A Bachon megterm\u00e9keny\u00fclt mozarti fant\u00e1zi\u00e1nak els\u0151 s egyben legnagyobb szab\u00e1s\u00fa megnyilatkoz\u00e1sa a monument\u00e1lis (befejezetlen) c-moll mise (K. 427), mely a Requiemet lesz\u00e1m\u00edtva Mozartnak ar\u00e1nyaiban \u00e9s k\u00f6lt\u0151i tartalm\u00e1ban egyar\u00e1nt leghatalmasabb mise-kompoz\u00edci\u00f3ja. Mozart a c-moll mis\u00e9t a “Sz\u00f6ktet\u00e9s” ut\u00e1n kezdte kompon\u00e1lni, egy kor\u00e1bbi fogadalomb\u00f3l kifoly\u00f3lag, melyet Constanze s\u00falyos betegs\u00e9ge alkalm\u00e1b\u00f3l tett.<\/p>\n

A Sz\u00f6ktet\u00e9s sikere \u00e1tmenetinek bizonyult, Mozart nem kapott \u00fajabb megrendel\u00e9seket sz\u00ednh\u00e1zi feladatra. Egyed\u00fcl 1786. febru\u00e1r 7-\u00e9n egy sch\u00f6nbrunni \u00fcnnep\u00e9ly keret\u00e9ben szerepelhetett mint sz\u00ednpadi szerz\u0151 A sz\u00ednidirektor c\u00edm\u0171 kis alkalmi egyfelvon\u00e1sos\u00e1val.<\/p>\n

Mikor az olasz opera diadala m\u00e1r k\u00e9ts\u00e9gtelenn\u00e9 v\u00e1lt, Mozart felhagyott n\u00e9met opera-terveivel \u00e9s olasz librett\u00f3 ut\u00e1n n\u00e9zett. V\u00e9gre Lorenzo da Ponte sz\u00ednh\u00e1zi k\u00f6lt\u0151vel val\u00f3 ismerets\u00e9ge meghozta a szerencs\u00e9s fordulatot: da Ponte v\u00e1llalkozott sz\u00f6veg\u00edr\u00e1sra, Mozart k\u00edv\u00e1ns\u00e1g\u00e1ra Beaumarchais “Figaro h\u00e1zass\u00e1ga” v\u00edgj\u00e1t\u00e9k\u00e1b\u00f3l k\u00e9sz\u00edtett librett\u00f3t, s\u0151t a cs\u00e1sz\u00e1rn\u00e1l az olasz p\u00e1rt legk\u00edm\u00e9letlenebb fondorlatai ellen\u00e9re is kereszt\u00fcl tudta vinni az opera elfogadtat\u00e1s\u00e1t. \u00cdgy ker\u00fclhetett sz\u00ednre, ez\u00fattal is a cs\u00e1sz\u00e1r egyenes parancs\u00e1ra, 1786. m\u00e1jus 1-\u00e9n a Le nozze di Figaro, \u00f3ri\u00e1si sikerrel. A Figaro B\u00e9csben az \u00e9v folyam\u00e1n, a premieren k\u00edv\u00fcl m\u00e9g nyolcszor ker\u00fclt el\u0151ad\u00e1sra. Decemberben a Pr\u00e1gai Sz\u00ednh\u00e1zban aratott szinte p\u00e9ld\u00e1tlan sikert, \u00fagy, hogy 1787. janu\u00e1r 11-\u00e9n a legel\u0151kel\u0151bb zenekedvel\u0151 – \u00e9s szakk\u00f6r\u00f6k megh\u00edv\u00e1s\u00e1ra maga Mozart is Pr\u00e1g\u00e1ba j\u00f6tt, ahol rajong\u00f3 szeretettel fogadt\u00e1k \u00e9s a Figaro el\u0151ad\u00e1sain, valamint janu\u00e1r 19-i hangverseny\u00e9n forr\u00f3 \u00fcnnepl\u00e9sben r\u00e9szes\u00edtett\u00e9k; a pr\u00e1gai utaz\u00e1s legfontosabb eredm\u00e9nye azonban a k\u00f6vetkez\u0151 \u00e9vre k\u00f6t\u00f6tt operaszerz\u0151d\u00e9s volt.<\/p>\n

Mozart febru\u00e1rban t\u00e9rt vissza B\u00e9csbe, ahol most k\u00e9tszeres er\u0151vel nehezedtek r\u00e1 az egyre kedvez\u0151tlenebb viszonyok, s minthogy sikerei tet\u0151fok\u00e1n sem tudott \u00e1ll\u00e1shoz jutni, azon a ponton volt, hogy elfogadja angliai tisztel\u0151inek megh\u00edv\u00e1s\u00e1t. A Figaro b\u00e9csi sikere csakhamar \u00e1tmenetinek bizonyult: mik\u00f6zben udvar \u00e9s k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g lelkesen tapsolt Martin \u00faj olasz oper\u00e1j\u00e1nak, a k\u00f6nny\u0171fajs\u00faly\u00fa Cosa rara-nak, azalatt Mozart “t\u00falterhelt” oper\u00e1ja let\u0171nt a m\u0171sorr\u00f3l. M\u00e9g a “Singspiel” h\u00edvei is h\u0171tlenek lettek a “Sz\u00f6ktet\u00e9s” szerz\u0151j\u00e9hez: a “Doktor und Apotheker” komponist\u00e1j\u00e1t, Dittersdorfot emelt\u00e9k v\u00e1llaikra. Mozart szinte m\u00e1r\u00f3l-holnapra “kiment a divatb\u00f3l”.<\/p>\n

Csal\u00e1di \u00e9lete sem volt kiel\u00e9g\u00edt\u0151. Maga Constanze sajnos kor\u00e1ntsem volt az a “feles\u00e9gnek val\u00f3” teremt\u00e9s, kinek \u0151t Mozart k\u00e9pzelte: ez a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9ges gondolkod\u00e1s\u00fa, \u00e9lvhajh\u00e1sz, k\u00f6nnyelm\u0171 n\u0151szem\u00e9ly csak a vid\u00e1m sz\u00f3rakoz\u00e1sokban \u00e1llta meg hely\u00e9t, egy\u00e9bk\u00e9nt h\u00e1ztart\u00e1s\u00e1ban nem tartott rendet, p\u00e9nzzel pedig \u00e9ppoly kev\u00e9ss\u00e9 tudott b\u00e1nni, mint anyagi dolgokban ugyancsak kev\u00e9ss\u00e9 j\u00e1ratos f\u00e9rje. Els\u0151 n\u00e9gy gyermek\u00fck k\u00f6z\u00fcl csak a m\u00e1sodikat tudt\u00e1k felnevelni, a m\u00e1sik h\u00e1rom nem sokkal sz\u00fclet\u00e9se ut\u00e1n meghalt.<\/p>\n

1787-ben meghalt \u00e9desapja. Ezekben a hanyatl\u00f3, szomor\u00fa napokban \u00edrta Mozart – da Ponte sz\u00f6veg\u00e9re – minden id\u0151k egyik legnagyobb remekm\u0171v\u00e9t, a Don Giovannit, mely 1787. okt\u00f3ber 29-\u00e9n Pr\u00e1g\u00e1ban a szerz\u0151 szem\u00e9lyes vezet\u00e9s\u00e9vel val\u00f3s\u00e1ggal l\u00e1zba ejtette a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9get. Most v\u00e9gre II. J\u00f3zsef, a pr\u00e1gai sikernek, nemk\u00fcl\u00f6nben a Mozart angliai kiv\u00e1ndorl\u00e1s\u00e1r\u00f3l kering\u0151 h\u00edreknek hat\u00e1sa alatt, a november k\u00f6zep\u00e9n B\u00e9csbe visszat\u00e9r\u0151 m\u0171v\u00e9szt az ugyanakkor elhunyt Gluck hely\u00e9re december 7\u00e9n kinevezte kamaramuzsikusnak. A r\u00e9g \u00f3hajtott \u00e1ll\u00e1s azonban csak arra volt j\u00f3, hogy Mozartot B\u00e9cshez k\u00f6sse; Mozart 800 forintot kapott, ami kezd\u0151 fizet\u00e9snek kev\u00e9s volt (el\u0151dje, Gluck, a soszoros\u00e1t kapta). Az \u00f6n\u00e9rzet\u00e9ben s\u00e9rtett zeneszerz\u0151 teh\u00e1t m\u00e9lt\u00e1n panaszolhatta, hogy fizet\u00e9se ahhoz k\u00e9pest, amit dolgoztatnak vele: sok, de ahhoz k\u00e9pest, amit dolgozni tudna: kev\u00e9s. A Don Juan b\u00e9csi bemutat\u00e1s\u00e1t is halogatt\u00e1k; az \u00e9nekesek egy r\u00e9sze \u00faj sz\u00e1mokat k\u00f6vetelt; v\u00e9gre a kib\u0151v\u00edtett opera 1788. m\u00e1jus 7-\u00e9n sz\u00ednre ker\u00fclt \u00e9s – megbukott; az \u00e1ltal\u00e1ban zavarosnak, disszon\u00e1nsnak b\u00e9lyegzett m\u0171vet fenntart\u00e1s n\u00e9lk\u00fcl egyed\u00fcl Haydn ismerte el. Mozart instrument\u00e1lis m\u0171v\u00e9szete is rohamosan vesztett n\u00e9pszer\u0171s\u00e9g\u00e9b\u0151l, olyannyira, hogy k\u00e9rd\u00e9ses: az 1788 nyar\u00e1n \u00edrt 3 nagy szimf\u00f3nia (K. 543, 550, 551) k\u00f6z\u00fcl valamelyiket bemutatt\u00e1k-e egy\u00e1ltal\u00e1n.<\/p>\n

1789. tavasz\u00e1n k\u00f6lcs\u00f6nt vett fel, hogy jobb elhelyezked\u00e9s rem\u00e9ny\u00e9ben k\u00fclf\u00f6ldre utazhasson tan\u00edtv\u00e1ny\u00e1val, a Berlinbe k\u00e9sz\u00fcl\u0151 Lichnowsky herceggel. \u00c1prilisbanindult el B\u00e9csb\u0151l utols\u00f3 nagyobb \u00fatj\u00e1ra, melynek fontosabb \u00e1llom\u00e1sai Drezda, Lipcse, Potsdam \u00e9s Berlin voltak. II. Frigyes Vilmos porosz kir\u00e1ly von\u00f3sn\u00e9gyeseket rendelt n\u00e1la \u00e9s b\u0151kez\u0171en megaj\u00e1nd\u00e9kozta, a rem\u00e9lt \u00e1ll\u00e1s azonban ez\u00fattal is elmaradt. Az utaz\u00e1s anyagi eredm\u00e9nye sem volt kiel\u00e9g\u00edt\u0151: nyilv\u00e1nos hangversenyt csak Lipcs\u00e9ben rendezhetett, nagy sikerrel, de kev\u00e9s k\u00f6z\u00f6ns\u00e9ggel. B\u00e9csbe visszat\u00e9rve \u00fajabb csap\u00e1s \u00e9rte: Constanze s\u00falyosan megbetegedett, Badenbe kellett utaznia, ami azut\u00e1n \u00fajabb anyagi gondokat, ad\u00f3ss\u00e1gokat vont maga ut\u00e1n.<\/p>\n

Szerencs\u00e9re ism\u00e9t m\u0171sorra vettek a Figar\u00f3t \u00e9s a fel\u00faj\u00edt\u00e1s sikere J\u00f3zsef cs\u00e1sz\u00e1rt arra ind\u00edtotta, hogy kamaramuzsikus\u00e1t v\u00e9gre \u00faj opera kompon\u00e1l\u00e1s\u00e1val b\u00edzza meg. Mozart csak a k\u00f6vetkez\u0151 \u00e9vre k\u00e9sz\u00fclt el m\u0171v\u00e9vel, a Cosi fan tutteval (“Mind \u00edgy csin\u00e1lj\u00e1k”), melyet 1790. janu\u00e1r 26-\u00e1n sikerrel mutatott be a Burgtheater. Az instrument\u00e1lis m\u0171vek sor\u00e1t a D-d\u00far (“Jagd”) zongoraszon\u00e1ta (K. 576), a B-d\u00far zongoraverseny (K. 595), a klarin\u00e9t-kvintett (K. 581) az\u00a0 A-d\u00far klarin\u00e9tverseny (K. 622) gazdag\u00edtotta. Ez ut\u00f3bbi Mozart utols\u00f3 hangszeres kompoz\u00edci\u00f3ja. Ak\u00e1rcsak ezeket a darabokat, m\u00e9lys\u00e9ges harm\u00f3nia, szigor\u00fa egyens\u00faly, krist\u00e1lyos \u00e1tl\u00e1tsz\u00f3s\u00e1g jellemzi az utols\u00f3 3 von\u00f3sn\u00e9gyest is (K. 575, K. 589, K. 590), melyeknek \u00e1tszellem\u00fclt po\u00e9zis\u00e9ben k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen j\u00f3l megfigyelhetj\u00fck, milyen roppant kifejez\u00e9sbeli koncentr\u00e1ci\u00f3t rejt mag\u00e1ban az utols\u00f3 peri\u00f3dus stil\u00e1ris lesz\u0171rts\u00e9ge.<\/p>\n

A Cosi fan tutte kompon\u00e1l\u00e1sa k\u00f6zben november 16-\u00e1n sz\u00fcletett le\u00e1nygyermeke m\u00e9g a sz\u00fclet\u00e9s napj\u00e1n meghalt. Az oper\u00e1\u00e9rt j\u00e1r\u00f3 200 aranyra pedig el\u0151re k\u00f6lcs\u00f6nt vett fel, hogy kiegyenl\u00edthesse az “orvosok \u00e9s patik\u00e1k” \u00faj\u00e9vi sz\u00e1ml\u00e1j\u00e1t. Febru\u00e1r 20-\u00e1n meghalt J\u00f3zsef cs\u00e1sz\u00e1r s ut\u00f3dj\u00e1nak, II. Lip\u00f3tnak uralkod\u00e1sa alatt m\u00e9g rosszabbra fordult Mozart sorsa. Az opera vezet\u00e9s\u00e9r\u0151l \u00f6nk\u00e9nt lemond\u00f3 Salieri \u00e1ll\u00e1s\u00e1t Joseph Weigl kapta; hi\u00e1ba p\u00e1ly\u00e1zott a m\u00e1sodik karmesteri \u00e1ll\u00e1sra, s\u0151t: a n\u00e1polyi kir\u00e1ly tisztelet\u00e9re rendezett \u00fcnneps\u00e9gen m\u00e9g a bemutatkoz\u00f3 h\u00edres zen\u00e9szek sor\u00e1b\u00f3l is kimaradt. Feles\u00e9ge egyre betegeskedett, \u0151t mag\u00e1t is \u00e1lland\u00f3 fejf\u00e1j\u00e1sok gy\u00f6t\u00f6rt\u00e9k. Mikor azut\u00e1n \u0151sszel a cs\u00e1sz\u00e1r frankfurti megkoron\u00e1ztat\u00e1s\u00e1ra Salieri vezet\u00e9s\u00e9vel \u00fatnak ind\u00edtott 16 kamarazen\u00e9sz csapat\u00e1b\u00f3l is kihagyt\u00e1k, elz\u00e1logos\u00edtotta ez\u00fcstnem\u0171it \u00e9s szeptember 23-\u00e1n a maga szak\u00e1ll\u00e1ra ment Frankfurtba, ahol a zene\u00e9rt\u0151 k\u00f6r\u00f6k ugyan kit\u00f6r\u0151 \u00f6r\u00f6mmel fogadt\u00e1k, de okt\u00f3ber 15-i hangverseny\u00e9n – minthogy a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g nagyr\u00e9sz\u00e9t a hivatalos \u00fcnneps\u00e9gek elvont\u00e1k – csak erk\u00f6lcsi diadalt arathatott.<\/p>\n

Hazafel\u00e9 Mainzban, Mannheimben tartott \u00e1llom\u00e1st, majd M\u00fcnchenben, hol v\u00e9gre megkapta azt az el\u00e9gt\u00e9telt, hogy a v\u00e1laszt\u00f3fejedelem megh\u00edv\u00e1s\u00e1ra el\u0151j\u00e1tszhatott az ott id\u00e9z\u0151 n\u00e1polyi kir\u00e1lynak. November 10-n \u00e9rkezett vissza B\u00e9csbe, ahol egy angol muzsikus Haydnt f\u00e9nyes felt\u00e9telekkel Londonba szerz\u0151dtette \u00e9s Mozartnak is hasonl\u00f3 szerz\u0151d\u00e9st helyezett kil\u00e1t\u00e1sba, a Haydn-turn\u00e9 lebonyol\u00edt\u00e1sa ut\u00e1ni id\u0151re. Mozart azonban m\u00e1r nem \u00e9rte meg Haydn visszat\u00e9r\u00e9s\u00e9t; mikor december 15-\u00e9n, Haydn elutaz\u00e1sa napj\u00e1n, sohaviszontneml\u00e1t\u00e1st emlegetve, neh\u00e9z b\u00facs\u00fat vett legnagyobb \u00e9s legnemesebb bar\u00e1tj\u00e1t\u00f3l: hal\u00e1lsejtelmei nem csalt\u00e1k meg.<\/p>\n

Mozart utols\u00f3 \u00e9let\u00e9v\u00e9t valami emberfeletti, l\u00e1zas munk\u00e1ss\u00e1g jellemzi; az 1791-es esztend\u0151ben t\u00f6bb kott\u00e1t vetett pap\u00edrra, mint az el\u0151z\u0151 k\u00e9t \u00e9vben egy\u00fcttv\u00e9ve. Munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1nak s\u00falypontja \u00faj oper\u00e1ja, a Var\u00e1zsfuvola, melynek sz\u00f6veg\u00e9t az akkoriban divatos “var\u00e1zsoper\u00e1k” mint\u00e1j\u00e1ra E. Schikaneder, a p\u00e9nzzavarokkal k\u00fczd\u0151 kalandos \u00e9let\u0171 sz\u00ednigazgat\u00f3 aj\u00e1nlotta fel. Schikaneder bevonta Mozartot vid\u00e1m t\u00e1rsas\u00e1g\u00e1ba, a sz\u00ednh\u00e1z mellett lak\u00e1st rendezett be neki, \u00fagy, hogy egy\u00fctt dolgozhattak az oper\u00e1n, melynek eredeti sz\u00f6veg\u00e9t k\u00f6zben szabadk\u0151m\u0171ves-eszm\u00e9k bevon\u00e1s\u00e1<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-85520","artists","type-artists","status-publish","hentry"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.2","language":"en","enabled_languages":["hu","en"],"languages":{"hu":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":true,"content":false,"excerpt":false}}},"acf":{"old_id":"12","rovid_nev":"Wolfgang Amadeus Mozart","katalogus_nev":"Wolfgang Amadeus Mozart","kiemelt_kep":false,"bevezeto_szoveg":"","hangszerek":"","szemely_kategoria":"{:hu}zeneszerz\u0151{:}{:en}composer{:}","oldal_megjelenes":[],"videok":false,"szolamvezeto":false,"kiemeles_menube":false,"szulesi_szabadsagon":false},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artists\/85520","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artists"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artists"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=85520"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}