{"id":85516,"date":"2019-07-17T12:05:00","date_gmt":"2019-07-17T12:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.filharmonikusok.hu\/?post_type=artists&#038;p=85516"},"modified":"2020-04-22T09:35:23","modified_gmt":"2020-04-22T09:35:23","slug":"joseph-haydn","status":"publish","type":"artists","link":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/artists\/joseph-haydn\/","title":{"rendered":"Joseph Haydn"},"content":{"rendered":"<p><b>(Rohrau [Als\u00f3-Ausztria], 1732. m\u00e1rc. 31. &#8211; B\u00e9cs, 1809. m\u00e1j. 31.)<\/b><br \/>\nOsztr\u00e1k zeneszerz\u0151. Apja falusi k\u00e1d\u00e1rmester volt. 1737. Joh. Matthias Frankh hainburgi tan\u00edt\u00f3 \u00e9s templomi karnagy, a csal\u00e1d rokona, veszi \u00e1t a kisfi\u00fa nevel\u00e9s\u00e9t; itt tanul meg HAYDN k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 hangszereken j\u00e1tszani s itt ker\u00fcl el\u0151sz\u00f6r k\u00f6zvetlen \u00e9rintkez\u00e9sbe a n\u00e9pies zene vil\u00e1g\u00e1val. 1739. Georg Reutter b\u00e9csi udvari karmester, zeneszerz\u0151 \u00e9s egyh\u00e1zi karnagy figyelmess\u00e9 lesz a kis parasztfi\u00fa \u00e9nek\u00e9re \u00e9s leszerz\u0151dteti a b\u00e9csi Szent Istv\u00e1n-templom \u00e9nekkar\u00e1ba. (1740-49). Itt \u00e9nekel HAYDN a sz\u00e9kesegyh\u00e1z k\u00f3rus\u00e1ban Reutter vezet\u00e9se alatt s b\u00e1r rendszeres zenei oktat\u00e1sban itt sincs r\u00e9sze, B\u00e9cs zenei \u00e9let\u00e9nek k\u00f6z\u00e9ppontj\u00e1ban alkalma van megismerkedni a r\u00e9gibb \u00e9s \u00fajabb zenei irodalom (f\u0151k\u00e9nt n\u00e9met \u00e9s olasz egyh\u00e1zi kompoz\u00edci\u00f3k) jelent\u00e9keny r\u00e9sz\u00e9vel; m\u00e1sr\u00e9szt a k\u00f3rus vil\u00e1gi funkci\u00f3i (k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s udvari \u00fcnneps\u00e9geken stb.). A vil\u00e1gi \u00e9nekes kult\u00fara kapuit is magnyitj\u00e1k el\u0151tte. 1749-59-ig t\u00f6bbnyire sz\u0171k\u00f6s anyagi viszonyok k\u00f6z\u00f6tt \u00e9lt B\u00e9csben, leckead\u00e1sb\u00f3l, korrepet\u00e1l\u00e1sb\u00f3l, zenekarokban val\u00f3 alkalmai k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9sb\u0151l tartva fenn mag\u00e1t. Ez id\u0151 alatt ker\u00fcl a legszorosabb \u00f6sszek\u00f6ttet\u00e9sbe B\u00e9cs sokr\u00e9t\u0171 zene\u00e9let\u00e9vel, ezzel a n\u00e9pies elemekkel teli, a napi \u00e9let minden vonatkoz\u00e1s\u00e1t \u00e1that\u00f3, eleven \u00e9s gazdag kult\u00far\u00e1val, melybe mint el\u0151ad\u00f3-muzsikus \u00e9s mint zeneszerz\u0151 egyar\u00e1nt belekapcsol\u00f3dik (szeren\u00e1dok, divertiment\u00f3k, 1751. els\u0151 sz\u00ednpadi m\u0171ve: Der neue krumme Teufel. c. n\u00e9pies v\u00edgopera stb.). Erre az id\u0151re esik megismerked\u00e9se B\u00e9cs zenekedvel\u0151 f\u0151\u00fari h\u00e1zaival is, ahov\u00e1 N. Porpora, a h\u00edres olasz zeneszerz\u0151 \u00e9s \u00e9nektan\u00e1r r\u00e9v\u00e9n jut el; Karl Joseph von F\u00fcrnberg tan\u00e1csos zenekedvel\u0151 h\u00e1z\u00e1nak \u00f6sszej\u00f6veteli sz\u00e1m\u00e1ra \u00edrja els\u0151 kamarazenem\u0171veit, nevezetesen els\u0151 von\u00f3sn\u00e9gyes\u00e9t (1755), melyet hamarosan tov\u00e1bbiak (17 von\u00f3sn\u00e9gyes, 6 scherzando von\u00f3sokra \u00e9s f\u00fav\u00f3sokra stb.) k\u00f6vetnek. 1759-60. Morzin gr\u00f3f h\u00e1zi karmestere \u00e9s zenedirektora Lukavecben; az \u0151 zenekara sz\u00e1m\u00e1ra \u00edrja (1759) els\u0151 szimf\u00f3ni\u00e1j\u00e1t. A zenekar feloszlat\u00e1sa ut\u00e1n m\u00e1sodik karmesternek szeg\u0151dik el Esterh\u00e1zy P\u00e1l Antal herceg kismartoni rezidenci\u00e1j\u00e1ra, ahol Gregorius Werner karmester alatt kezdi meg m\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9t 1761 tavasz\u00e1n (m\u00e1j. 1.). P\u00e1l Antal herceg hal\u00e1la ut\u00e1n (1762) Mikl\u00f3s J\u00f3zsef herceg veszi \u00e1t a zenekart. HAYDN Werner ut\u00f3d\u00e1v\u00e1 lesz s 28 \u00e9vig \u00e1ll a hercegi zenekar \u00e9l\u00e9n; 1766-ig \u00e1lland\u00f3an Kismartonban tart\u00f3zkodik, 1769. \u00e1tk\u00f6lt\u00f6zik a zenekar Eszterh\u00e1z\u00e1ra s HAYDN 1790-ig rendszeresen itt vagy Kismartonban t\u00f6lti a telet; angol utjai ut\u00e1n is ler\u00e1ndul Kismartonba nyarank\u00e9nt (1803-ig). Ez az \u00faj \u00e1ll\u00e1sa, ha sok szempontb\u00f3l terhes megk\u00f6t\u00f6tts\u00e9ggel is j\u00e1r, d\u00f6nt\u0151 hat\u00e1ssal van HAYDN eg\u00e9sz m\u0171v\u00e9szi kialakul\u00e1s\u00e1ra, mert r\u00e9szben szakadatlan produkci\u00f3ra val\u00f3 \u00f6szt\u00f6nz\u00e9st jelent, r\u00e9szben szabad k\u00eds\u00e9rletez\u00e9si lehet\u0151s\u00e9get, \u00e1lland\u00f3, k\u00e9sz appar\u00e1tust biztosit sz\u00e1m\u00e1ra. Kismartonban \u00e9s Eszterh\u00e1z\u00e1n jelent\u00e9keny zenekar m\u0171k\u00f6dik (tagjai k\u00f6z\u00f6tt Tomasini heged\u0171s, Weigl csellista stb.), hangversenyek, zen\u00e9s \u00fcnneps\u00e9gek, sz\u00edniel\u0151ad\u00e1sok egym\u00e1st \u00e9rik s HAYDN szimfonikus \u00e9s kamarazenem\u0171vei itt k\u00e9sz keretekre tal\u00e1lnak. HAYDN nem is v\u00e1lt meg t\u00f6bb\u00e9 a hercegi rezidenci\u00e1n bet\u00f6lt\u00f6tt \u00e1ll\u00e1s\u00e1t\u00f3l; mikor 1790. Mikl\u00f3s J\u00f3zsef herceg hal\u00e1la ut\u00e1n Antal herceg feloszlatja a zenekart, HAYDN karmesteri c\u00edmmel \u00e9s nyugd\u00edjjal k\u00f6t\u00f6zik vissza B\u00e9csbe. Itt \u00e9ri Salomon heged\u0171 \u00e9s a hangverseny-v\u00e1llalkoz\u00f3 londoni megh\u00edv\u00e1sa. K\u00e9t londoni \u00fatja (1790-92 \u00e9s 1794-95) alkot\u00f3erej\u00e9nek (12 nagyszimf\u00f3nia) s egy\u00fattal sikereinek m\u0171v\u00e9szi diadal\u00e1nak tet\u0151pontj\u00e1t jelenti (1791 jul. \u00fcnnep\u00e9lyes k\u00fcls\u0151s\u00e9gek k\u00f6z\u00f6tt doktorr\u00e1 avatj\u00e1k Oxfordban) s H\u00e4ndel orat\u00f3riumaival val\u00f3 megismerked\u00e9se r\u00e9v\u00e9n tov\u00e1bbi fejl\u0151d\u00e9sre is elhat\u00e1roz\u00f3an jelent\u0151s 1795., Esterh\u00e1zy Antal hg. ut\u00f3dja, Mikl\u00f3s alatt, \u00fajra megalakul az eszterh\u00e1zai zenekar s vezet\u00e9s\u00e9t most is HAYDN v\u00e1llalja el 1798 \u00e1pr., 29. B\u00e9csben bemutatj\u00e1k a Teremt\u00e9s-t (Die Sch\u00f6pfung, Lindley angol eredetije nyom\u00e1n van Swieten sz\u00f6veg\u00e9re), 1801 \u00e1pr. 24. az \u00c9vszakokat (Dei Jahreszeiten, van Swieten sz\u00f6vege, Thomson angol eredetije nyom\u00e1n), ezt a k\u00e9t nagy orat\u00f3riumot, melyek HAYDN-t k\u00e9s\u0151 \u00f6regkor\u00e1nak k\u00fcsz\u00f6b\u00e9n (a bemutat\u00f3juk idej\u00e9n HAYDN 66, ill. 68 esztend\u0151s) haz\u00e1ja legn\u00e9pszer\u0171bb mester\u00e9v\u00e9 avatj\u00e1k. 1800. m\u00e1rcius\u00e1ban \u0164Sch\u00f6pfung\u0165-j\u00e1t vez\u00e9nyli Bud\u00e1n; az 1800-as \u00e9vekt\u0151l (1803) kezdve hal\u00e1l\u00e1ig visszavonultan \u00e9l B\u00e9csben. Ebben az id\u0151ben \u00edrja 6 \u00fcnnepi nagymis\u00e9j\u00e9t; p\u00e9ld\u00e1tlanul n\u00e9pszer\u0171v\u00e9 lett cs\u00e1sz\u00e1rhimnusza, a Gott erhalte (1797), melyet egyik von\u00f3sn\u00e9gyes\u00e9ben (Kaiser-quartett) is feldolgozott, szint\u00e9n \u00f6regkori m\u0171vei k\u00f6z\u00fcl val\u00f3. Hal\u00e1la B\u00e9cs francia megsz\u00e1ll\u00e1s idej\u00e9n k\u00f6vetkezett be. Hamvait 1820-ban a kismartoni v\u00e9rk\u00e1poln\u00e1ban helyezt\u00e9k el. Munk\u00e1ss\u00e1ga a hangszeres zene t\u00f6rt\u00e9net\u00e9ben korszakalkot\u00f3 jelent\u0151s\u00e9g\u0171. Bizonyos, hogy a teremt\u00e9s \u00e9s az \u00c9vszakok az orat\u00f3rium t\u00f6rt\u00e9net\u00e9ben hat\u00e1rjelz\u0151 fontoss\u00e1g\u00faak, hogy H\u00e4ndel orat\u00f3riumainak (els\u0151sorban az Izrael Egyiptomban c.-nek) nagy \u00e9lm\u00e9nye nyom\u00e1n HAYDN itt \u00faj, szabad \u00f6n\u00e1ll\u00f3 orat\u00f3riumst\u00edlust teremtett, mely term\u00e9szeti k\u00e9peinek csod\u00e1latos k\u00f6zvetlens\u00e9g\u00e9vel, eg\u00e9sz atmoszf\u00e9r\u00e1j\u00e1nak m\u00e9ly \u00e9s nemes k\u00f6lt\u00e9szet\u00e9vel, zenekari t\u00e9teleinek \u00e9s k\u00f3rusainak nagyszer\u0171 mozgalmass\u00e1g\u00e1val mag\u00e1ban \u00e1ll a zeneirodalomban. HAYDN munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1nak igazi s\u00falypontja azonban tiszt\u00e1n instrument\u00e1lis m\u0171vei: a szimf\u00f3ni\u00e1k \u00e9s a von\u00f3sn\u00e9gyesek jelentik. HAYDN munk\u00e1ss\u00e1ga itt szorosan odakapcsol\u00f3dik el\u0151djeinek m\u0171v\u00e9szet\u00e9hez a 18. sz\u00e1zad hangszeres irodalm\u00e1hoz, melynek hagyom\u00e1nyos form\u00e1it \u00e9s kereteit sok\u00e1ig v\u00e1ltozatlanul meg\u0151rzi (5-t\u00e9teles von\u00f3sn\u00e9gyes-divertiment\u00f3k, 3-t\u00e9teles szimf\u00f3ni\u00e1k). Hangszeres st\u00edlus\u00e1ra a mannheimi zeneszerz\u0151k orkeszter- \u00e9s kamarazene-st\u00edlusa volt legd\u00f6nt\u0151bb hat\u00e1ssal. Fejl\u0151d\u00e9se \u00e1ltal\u00e1ban sokkal lass\u00fabb tapogat\u00f3dz\u00f3bb, mint p\u00e9ld\u00e1ul Mozart\u00e9; azokkal a nagy m\u0171vekkel, melyek az eg\u00e9sz hangszeres zeneirodalomnak \u00fajat mutatnak, csak 50 \u00e9ves kor\u00e1n t\u00fal l\u00e9p a nyilv\u00e1noss\u00e1g el\u00e9. Az un. orosz quartettek-t\u0151l (1781) kezdve azonban megtal\u00e1lta itt is legszem\u00e9lyesebb hangj\u00e1t s ezent\u00fal a kamarazene \u00faj nyelvezete \u00e9s formatechnik\u00e1ja (a szon\u00e1taforma v\u00e9gleges kialak\u00edt\u00e1sa stb.) teljesen az \u0151 saj\u00e1tja a tematikus dolgoz\u00e1sm\u00f3d korszakos reformja, a von\u00f3sn\u00e9gyes hangszer-tagjainak szabad individu\u00e1lis megsz\u00f3laltat\u00e1sa, \u00e1ltal\u00e1ban melodikusan differenci\u00e1lt hangszerkezel\u00e9st az \u00faj, szabad polif\u00f3nia, az \u00e1tt\u00f6rt hangszerst\u00edlus: mindez a mannheimi zeneszerz\u0151k m\u0171veiben jelentkezik el\u0151sz\u00f6r, de itt \u00e9rlel\u0151dik k\u00e9sz, alapvet\u0151 eredm\u00e9nny\u00e9. HAYDN ehhez az \u00faj zenei nyelvhez lass\u00fa, tervszer\u0171 munka \u00fatj\u00e1n \u00e9rkezett el. A tiszt\u00e1n melodikus nyelvezetb\u0151l kiindulva, moh\u00f3n felfigyel Ph. Em. Bach szon\u00e1tast\u00edlus\u00e1ra s az a g\u00e1l\u00e1ns zen\u00e9b\u0151l kin\u0151tt, de l\u00e9nyeg\u00e9ben romantikus, forradalmian szabad \u00e9s nyugtalan m\u0171v\u00e9szet eddig sohasem hallott lehet\u0151s\u00e9gekre, szabad form\u00e1kra \u00e9s komplik\u00e1ltabb feldolgoz\u00e1sm\u00f3dra tan\u00edtja. Szon\u00e1t\u00e1iban HAYDN val\u00f3ban maga is maradt ezen a nyomon; zongor\u00e1val kombin\u00e1lt kamarazen\u00e9je pedig nem haladta meg a 18. sz\u00e1zad kamarazen\u00e9j\u00e9nek \u00e1ltal\u00e1nos technikai n\u00edv\u00f3j\u00e1t (tri\u00f3iban p\u00e9ld\u00e1ul a csell\u00f3 megmarad \u0164basszushangszernek\u0165, heged\u0171 \u00e9s zongora legt\u00f6bbsz\u00f6r \u0164koncert\u00e1lnak\u0165 stb.). Szimf\u00f3ni\u00e1iban \u00e9s von\u00f3sn\u00e9gyeseiben azonban r\u00e1tal\u00e1lt az \u00fajabb zenei kifejez\u00e9sm\u00f3d birodalm\u00e1hoz vezet\u0151 \u00fatra. Ezen az \u00faton k\u00e9t hatalmas vezet\u0151je t\u00e1madt: egyik a szigor\u00fa kontrapunkt, melyet egy id\u0151re teljesen mag\u00e1\u00e9v\u00e1 tett, m\u00e1sik a lelk\u00e9b\u0151l \u00fajb\u00f3l meg \u00fajb\u00f3l element\u00e1ris er\u0151vel felt\u00f6r\u0151 n\u00e9pi muzsika. Ez a kett\u0151 vezeti el az \u00faj formai eredm\u00e9nyekhez (r\u00e9szben a mannheimiek nyom\u00e1n; pl. a men\u00fcettnek, mint n\u00e9pies \u00e9s szimfonikus t\u00e1ncdarabnak a szon\u00e1ta illet\u0151leg szimf\u00f3nia kereteibe val\u00f3 befoglal\u00e1s\u00e1hoz), a tematikus feldolgoz\u00e1sm\u00f3d reformj\u00e1hoz s egy saj\u00e1tosan egy\u00e9ni, szabadabb l\u00edrai kifejez\u00e9sm\u00f3dhoz (utols\u00f3 quartettek). A zenekari muzsika monument\u00e1lis form\u00e1ja, a szil\u00e1rd egys\u00e9gbe foglalt n\u00e9gyt\u00e9teles szimf\u00f3nia ezen ponton eddig sohasem ismert tartalommal telik meg: az osztr\u00e1k n\u00e9pi zene k\u00f6zvetlen \u00e9s intim hangja mellett megcsend\u00fclnek egy tragikus m\u00e9lys\u00e9geket id\u00e9z\u0151, dr\u00e1mai er\u0151ben gazdag, sz\u00e9les \u00f6lel\u00e9s\u0171 \u00faj k\u00f6t\u00e9szet hangjai (12 londoni szimf\u00f3nia 1790-95). Ezeket az \u00faj, tragikus hangok, ezek a d\u00e9moni \u00e1rny\u00e9kok, dr\u00e1mai kit\u00f6r\u00e9sek m\u00e1r Beethovennel rokonok s ha bizonyos is hogy Mozart hat\u00e1sa n\u00e9lk\u00fcl nem \u00f6lt\u00f6ttek volna ilyen alakot HAYDN lelk\u00e9ben l\u00e9nyeg\u00fckben f\u00fcggetlenek minden m\u00e1s zen\u00e9t\u0151l. Minden ir\u00e1nyt\u00f3l s HAYDN legsaj\u00e1tosabban egy\u00e9ni, z\u00e1rt vil\u00e1g\u00e1b\u00f3l fakadnak. Term\u00e9szetes, hogy HAYDN zen\u00e9je ezekben a monument\u00e1lis magass\u00e1gaiban m\u00e1r mag\u00e1nyos m\u0171v\u00e9szet volt s hogy a n\u00e9pszer\u0171 mester h\u00edvei sz\u00e1m\u00e1ra sok\u00e1ig megk\u00f6zel\u00edthetetlen maradt; innen van hogy HAYDN a k\u00f6ztudatban sok\u00e1ig megmaradt annak a b\u00f6lcs \u00f6regnek (Papa Haydn), patriarch\u00e1lisan ked\u00e9lyes, gyermekesen naiv \u00e9s probl\u00e9m\u00e1tlan m\u0171v\u00e9sznek amilyennek fiatalkori n\u00e9pies, vagy k\u00e9s\u0151bbi, k\u00f6nnyebb s n\u00e9pszer\u0171bb m\u0171vei nyom\u00e1n elk\u00e9pzelt\u00e9k. Hozz\u00e1j\u00e1rult ehhez, hogy HAYDN, b\u00e1r \u0151szint\u00e9n s m\u00e9lyen vall\u00e1sos ember volt, kor\u00e1nak \u00e1ltal\u00e1nos szok\u00e1sa szerint egyh\u00e1zi m\u0171veiben is (mis\u00e9k) mindig instrument\u00e1lis vil\u00e1gi kompoz\u00edci\u00f3inak nyelv\u00e9n sz\u00f3lal meg. Bizonyos, hogy ez a meleg \u00e9s bens\u0151s\u00e9ges otthoni hang, a teli sz\u00edvb\u0151l kacag\u00f3 humor \u00e9s a rezign\u00e1ci\u00f3 \u00e9rzelmesen mereng\u0151 l\u00edr\u00e1ja HAYDN zen\u00e9j\u00e9be sz\u00f3lal meg el\u0151sz\u00f6r; de mindez m\u00e9g t\u00e1volr\u00f3l sem mer\u00edti ki HAYDN eg\u00e9sz k\u00f6lt\u00e9szet\u00e9t. A komor t\u00e9pel\u0151d\u00e9s \u00e9s a f\u00e1jdalmas p\u00e1tosz HAYDN zen\u00e9j\u00e9nek \u00e9ppoly organikus von\u00e1sai, mint a polg\u00e1ri humor \u00e9s szentimentalizmus; emellett ne feledj\u00fck, hogy HAYDN ifj\u00fakor\u00e1ban \u00e9pp ez a szabad \u00e9rzelmess\u00e9g jelentett forradalmi \u00fajdons\u00e1got az \u00f6regebb gener\u00e1ci\u00f3 szigor\u00fabb s fegyelmezettebb m\u0171v\u00e9szet\u00e9vel szemben. De az \u00e9rzelmek eg\u00e9sz sk\u00e1l\u00e1j\u00e1t minden\u00fctt ugyanaz a term\u00e9szetes eg\u00e9szs\u00e9g, az \u00e9letnek ugyanaz a rajong\u00f3 \u00e9s \u00e1h\u00edtatos szeretet, ugyanaz a k\u00f6zvetlen \u00e9s spont\u00e1n po\u00e9zis hatja \u00e1t. Az a tervszer\u0171, szakadatlan \u00e9s sz\u00edv\u00f3s r\u00e9szletmunka pedig mellyel HAYDN- j\u00f3form\u00e1n autodidakta-m\u00f3dra- alkot\u00f3munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1nak eredm\u00e9nyeihez eljutott, a hatalmas fant\u00e1zia \u00e9s roppant temperamentum mellett, rendk\u00edv\u00fcli szellemi perspekt\u00edv\u00e1r\u00f3l \u00e9s minden r\u00e9szlet\u00e9ben kidolgozott, \u00e1tfog\u00f3 m\u0171v\u00e9szi koncepci\u00f3r\u00f3l tesz tan\u00fas\u00e1got. &#8211; M\u0171vei: t\u00f6bb mint 100 szimf\u00f3nia (k\u00f6z\u00f6tt\u00fck: Le midi 1761, Le soir 1767, L&#8217;ours [A medve] 1788, Gyermekszimf\u00f3nia, 1778, La chasse 1780, Der Philosoph 1764, Der Schulmeister 1774, B\u00facs\u00faszimf\u00f3nia 1772, [fisz-moll], Oxford-sz. 1788, Militair-sz. 1794, Paukenschlag-sz. 1791, Paukenwierbel-sz. 1795, stb.), orat\u00f3riumok (a m\u00e1r eml\u00edtetteken k\u00edv\u00fcl: Il ritorno di Tobia 1775 [az 1784. hozz\u00e1kompon\u00e1lt Vihar-k\u00f3rust mint motett\u00e1t szokt\u00e1k \u00e9nekelni]), vil\u00e1gi kant\u00e1t\u00e1k, (Arianna a Naxos 1789, The storm 1792); a Krisztus h\u00e9t szava a keresztf\u00e1n c. orat\u00f3rium (Die sieben Worte des Erl\u00f6sers am Kreuz 1785, ered. a szimf\u00f3ni\u00e1k k\u00f6z\u00e9 tartozik; k\u00e9s\u0151bb von\u00f3sn\u00e9gyesre \u00edrta \u00e1t, M. Haydn pedig orat\u00f3riumm\u00e1 alak\u00edtotta); 14 mise (k\u00f6z\u00f6tt\u00fck a 6 \u00fcnnepi nagymise: Paukenmesse [1796], Nelsonmesse [1797], Theresiamesse, Harmoniemesse, Heiligmesse \u00e9s Sch\u00f6pfungsmesse), offertoriumok, motettek \u00e9s egy\u00e9b egyh\u00e1zi kompoz\u00edci\u00f3k (Stabat mater 1773); 24 opera, j\u00f3r\u00e9szt a kismartoni \u00e9s eszterh\u00e1zai rezidenci\u00e1k sz\u00e1m\u00e1ra (Orlando paladino 1782, Lo speciale, B\u00e9cs 1770, Armida 1784, L&#8217;isola disabitata 1779 La vera costanza 1776 [a b\u00e9csi udvari operah\u00e1z r\u00e9sz\u00e9re, itt azonban akkor nem ker\u00fclt el\u0151ad\u00e1sra, el\u0151bb Kismartonban, majd Pozsonyban j\u00e1tszott\u00e1k], L&#8217;anima del filosofo, London 1791 stb.); 66 divertimento, szextett \u00e9s kassatio, 20 zongora- \u00e9s 9 heged\u0171verseny, 6 versenym\u0171 csell\u00f3ra, 16 egy\u00e9b hangszerekre (fuvola, k\u00fcrt, baryton), 77 von\u00f3sn\u00e9gyes (k\u00f6z\u00f6tt\u00fck az op. 64., 74., 76. quartettciklusok [napquartettek 1774, a P\u00e1l orosz nagyhercegnek aj\u00e1nlott orosz quartettek 1781 stb.]), 33 zongoraszon\u00e1ta \u00e9s egy\u00e9b zongoram\u0171vek, 35 zongora-tri\u00f3, 3 zongora-fuvola-csell\u00f3-tri\u00f3, 30 von\u00f3stri\u00f3, barytonra val\u00f3 darabok (mintegy 175), dalok, k\u00e1nonok, \u00e9nekes quartettek stb. Munk\u00e1iban t\u00f6bb hely\u00fctt felcsillannak magyar reminiszcenci\u00e1k, a verbunkos-zene nyomai: \u00edgy d-d\u00far zongoraverseny\u00e9nek \u0164Rondo all&#8217; Ongarese\u0165-j\u00e9ben (1784) \u00e9s G-d\u00far zongoratri\u00f3j\u00e1nak utols\u00f3 t\u00e9tel\u00e9ben (1795); k\u00e9t dal\u00e1ra Verseghy \u00e9s Csokonai a maguk sz\u00f6veg\u00e9t applik\u00e1lt\u00e1k (Thirzis s\u00edrja fellett, ill A pillang\u00f3hoz).<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-85516","artists","type-artists","status-publish","hentry"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.2","language":"en","enabled_languages":["hu","en"],"languages":{"hu":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":true,"content":false,"excerpt":false}}},"acf":{"old_id":"10","rovid_nev":"Joseph Haydn","katalogus_nev":"Joseph Haydn","kiemelt_kep":false,"bevezeto_szoveg":"","hangszerek":"","szemely_kategoria":"{:hu}zeneszerz\u0151{:}{:en}composer{:}","oldal_megjelenes":[],"videok":false,"szolamvezeto":false,"szulesi_szabadsagon":false,"kiemeles_menube":false},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artists\/85516","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artists"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artists"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.filharmonikusok.hu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=85516"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}